لا يُعرف على وجه الدقة ما الذي تتغذّى عليه أسماك "رِنْخاكتيس" من فصيلة الأسماك الراعبة، ولا كيف تحصل على غذائها، إذ تفتقر إلى «طُعم الصيد» المعروف لدى كثير من هذه الأسماك، كما أن أسنانها تكاد تكون معدومة. ويجعلها هذا البناء التشريحي غير مألوفة بين أقاربها، لأن غياب الطُعم وضعف الأسنان يثيران تساؤلات حول أسلوبها في اصطياد الفرائس أو ابتلاعها، ما يجعل نمط تغذيتها من الجوانب غير المحسومة بعد في دراستها.

لا يُعرف على وجه الدقة النوع الذي أُنشئ من أجله جنس الأسماك «كارانغويدس» في الأصل، إذ بقيت هوية النوع النموذجي المقصود عند وضع هذا التصنيف غير محسومة تماماً. ويعني ذلك أن التحديد الأول لهذا الجنس لم يرتبط على نحوٍ قاطع بعينة أو نوع واحد متفق عليه، وهو ما يجعل تاريخه التصنيفي موضع مراجعة لدى المختصين في علم الأسماك.

لا يُعرف على وجه الدقة من الذي شيد موقع «سيرو سيشين» الأثري في بيرو، إذ ما تزال هوية البنّائين الأصليين غير محسومة رغم الأهمية الكبيرة التي يحظى بها الموقع في دراسة الحضارات القديمة في المنطقة. ويُعد هذا الغموض جزءاً من القيمة التاريخية للمكان، لأنه يترك سؤال المنشأ مفتوحاً أمام الباحثين ويعكس محدودية ما وصل إلينا من سجلات مباشرة عن تلك الحقبة.

لا يُعرف على وجه الدقة كيف انتهى المطاف بالفستان الذي ارتدته «مارلين مونرو» إلى دار «باين ويتني»، إذ ظل انتقاله إلى هناك غامضاً ولم تتضح حتى الآن السلسلة الكاملة لملكيته أو الطريقة التي وصل بها إلى ذلك المكان. وتزداد قيمة هذه القطعة من كونها مرتبطة باسم إحدى أشهر نجمات القرن العشرين، ما يجعل غياب التوثيق الدقيق حول مسارها أمراً لافتاً في تاريخ المقتنيات المرتبطة بالثقافة الشعبية.

كرسي لقبي في الكنائس المختلفة هو كرسي أسقفية يعود إلى أبرشية سابقة لم تعد موجودة وظيفيًا، وتسمى أحيانًا «أبرشية ميتة». الكراسي اللقبية نشأت لأبرشيات أُلغيت أو تفككت بسبب غزوات أو انقسامات أو تبدلات سكانية، وتزايدت أمثلتها بعد التبادل السكاني اليوناني-التركي عام ١٩٢٣.