لا يُعرف على وجه الدقة النوع الذي أُنشئ من أجله جنس الأسماك «كارانغويدس» في الأصل، إذ بقيت هوية النوع النموذجي المقصود عند وضع هذا التصنيف غير محسومة تماماً. ويعني ذلك أن التحديد الأول لهذا الجنس لم يرتبط على نحوٍ قاطع بعينة أو نوع واحد متفق عليه، وهو ما يجعل تاريخه التصنيفي موضع مراجعة لدى المختصين في علم الأسماك.

لا يُعرف على وجه الدقة ما الذي تتغذّى عليه أسماك "رِنْخاكتيس" من فصيلة الأسماك الراعبة، ولا كيف تحصل على غذائها، إذ تفتقر إلى «طُعم الصيد» المعروف لدى كثير من هذه الأسماك، كما أن أسنانها تكاد تكون معدومة. ويجعلها هذا البناء التشريحي غير مألوفة بين أقاربها، لأن غياب الطُعم وضعف الأسنان يثيران تساؤلات حول أسلوبها في اصطياد الفرائس أو ابتلاعها، ما يجعل نمط تغذيتها من الجوانب غير المحسومة بعد في دراستها.

لا يُعرف على وجه الدقة ما الذي آل إليه كرسيّ أسقفية "هيكسهام" بعد "تيدفريث"، إذ تنقطع الإشارات التاريخية إليه في هذه المرحلة، ما يجعل مصيره لاحقاً غير واضح في المصادر المتاحة. ويُفهم من هذا الغياب أن الأسقفية دخلت فترة من التوقف أو الغموض الإداري والديني، دون أن تتوافر رواية حاسمة تبيّن ما إذا استمرّ المنصب أو أُلغي أو أُعيد تنظيمه لاحقاً.

لا يُعرف على وجه الدقة كيف انتهى المطاف بالفستان الذي ارتدته «مارلين مونرو» إلى دار «باين ويتني»، إذ ظل انتقاله إلى هناك غامضاً ولم تتضح حتى الآن السلسلة الكاملة لملكيته أو الطريقة التي وصل بها إلى ذلك المكان. وتزداد قيمة هذه القطعة من كونها مرتبطة باسم إحدى أشهر نجمات القرن العشرين، ما يجعل غياب التوثيق الدقيق حول مسارها أمراً لافتاً في تاريخ المقتنيات المرتبطة بالثقافة الشعبية.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.