إدوارد لالو مؤلف موسيقي فرنسي اشتهر بالسيمفونية الإسبانية، وهي كونشيرتو للكمان تغلب عليها الألحان ذات الطابع الإسباني. كتب أيضاً أعمالاً مهمة مثل كونشيرتو التشيلو وباليه نامونا وأوبرا الملك ديس. وكان له دور بارز في إحياء الاهتمام بموسيقى الحجرة في فرنسا، وشارك في تأسيس رباعية موسيقية عزف فيها على الفيولا والكمان.

فيليب الثاني ملك مقدوني تمكن من السيطرة على اليونان ومهد الطريق لتوسعات ابنه الإسكندر الأكبر. نشأ في بيئة عسكرية وتعلم خلال إقامته رهينة في طيبة أساليب الحرب من قادة بارزين، ثم عاد إلى مقدونيا وأعاد تنظيم جيشها حتى صار أكثر كفاءة من جيوش المدن اليونانية. اعتمد على الكتائب الثقيلة للمشاة والفرسان المهرة والقوات الخفيفة في المناورة والمطاردة، وبدأ التوسع بمهاجمة المدن اليونانية القريبة، ثم امتدت قوته شمالاً. حذر ديموسثينيس أهل أثينا من خطره، لكنهم لم يتحركوا إلا متأخرين، فهزم فيليب تحالف أثينا وطيبة في شيرونا، وأنهى استقلال اليونان السياسي، ثم أدخل المدن في اتحاد كورنث استعداداً لغزو فارس، غير أنه قتل قبل بدء الحملة.

مدام بترفلاي أوبرا للمؤلف الإيطالي جاكومو بوتشيني، وتعد من أبرز أعماله الناضجة إلى جانب البوهيمية وتوسكا. تقدم الأوبرا حكاية فتاة يابانية من الغيشا تدعى تشيو تشيوسان تقع في حب ضابط أمريكي يتعامل مع الزواج بوصفه علاقة عابرة، بينما تراه هي ارتباطاً صادقاً ونهائياً. يمزج العمل بين الميلودراما والرومانسية والنقد الضمني لنظرة الغرب إلى الشرق، ويستخدم أجواء موسيقية مستلهمة من اليابان. تنتهي القصة بمأساة انتحار البطلة بعد عودة زوجها الأمريكي مع زوجته الجديدة وسعيه إلى أخذ ابنه منها.

جون فيليب هولاند مخترع أمريكي أيرلندي يرجع إليه فضل مهم في تطوير الغواصة الحديثة. بدأ التفكير في الغواصة أثناء عمله بالتدريس في أيرلندا، ثم انتقل إلى الولايات المتحدة وقدم خططه للبحرية الأمريكية، لكنها لم تقبل في البداية. دعمت جماعة من الوطنيين الأيرلنديين تجاربه أملاً في استخدام الغواصة ضد البحرية البريطانية، فبنى نماذج مبكرة كان أبرزها فينيان رام التي أثبتت كثيراً من مقومات الفكرة. لاحقاً تعاقدت معه البحرية الأمريكية، لكن أحد المشروعات فشل بسبب تعديلات فرضت عليه، فبنى على نفقته غواصة هولاند لإثبات صحة أفكاره، ونجحت تجربتها واشترتها البحرية الأمريكية، ثم طلبت بناء مزيد منها. واصلت شركته بناء غواصات للأسطول الأمريكي ودول أخرى، بينما توفي هو بعيداً عن الأضواء بعد خلافات وتعقيدات قانونية.

فيليب الخامس ملك فرنسا ونافارا، عُرف بلقب فيليب الطويل، وتولى الحكم بعد وفاة ابن أخيه الرضيع في ظل أزمة وراثة أثارت جدلاً حول حق النساء في عرش فرنسا. واجه اعتراضات من جان ابنة لويس العاشر، لكنه نجح في تثبيت حكمه مستنداً إلى حجج سياسية وقانونية عززت لاحقاً استبعاد النساء من وراثة العرش الفرنسي. عمل على تحسين الإدارة المالية وتوحيد الأوزان والمقاييس وترسيخ العملة، كما سعى إلى تهدئة علاقاته مع فلاندر، بينما تعقدت علاقته بملك إنجلترا بسبب مسائل الولاء الإقطاعي. ارتبط حكمه القصير بمحاولة تقوية السلطة الملكية وتنظيم شؤون المملكة.

في عام ١٩٩٨، ألّف فيليب غلاس موسيقى تصويرية لفيلم «دراكولا» الصادر عام ١٩٣١، وقد جرى تسجيلها بأداء «كْرونوس كوارتيت»، في معالجة موسيقية أعادت تقديم الفيلم الكلاسيكي الذي قام ببطولته بيلا لوغوسي.

عُرض أوّل مرة كونشيرتو التشيلو الوحيد للمؤلف السويسري “آرثر هونغير” على يد العازف الذي أهداه إليه، بمرافقة أوركسترا بوسطن السيمفونية. ويُعدّ هذا الظهور الأول حدثاً لافتاً في مسيرة العمل، إذ جمع بين المؤلف والمكرَّم بالإهداء وأحد أبرز التشكيلات الأوركسترالية، ما أتاح للقطعة أن تُقدَّم في سياق يؤكد قيمتها الفنية ومكانتها ضمن إنتاج هونغير الموسيقي.

عُزف كونشيرتو الكمان للمؤلف البولندي-السوفيتي «ميتسواف فاينبرغ» للمرة الأولى في موسكو عام ١٩٦١ على يد العازف «ليونيد كوكان»، ثم شهد أداءه الأول في ألمانيا عام ٢٠١٤ بواسطة «لينوس روث»، قبل أن يُقدَّم لأول مرة في الولايات المتحدة عام ٢٠١٥ على يد «غيدون كريمر». وتُظهر هذه المحطات المتأخرة في تاريخ العمل أن انتشاره خارج دائرة العرض الأول ظل محدوداً لسنوات طويلة، على الرغم من مكانته في الريبرتوار الموسيقي.

عُرض “كونشيرتو البيانو” للمؤلف الألماني “ماكس ريغر” للمرة الأولى عام ١٩١٠ على يد عازفة البيانو “فريدا هوداب”، لكنه لم يحظَ منذ ذلك الحين إلا بعروض نادرة، ويرجع ذلك إلى ما يتطلبه من مستوى تقني عالٍ وصعوبة أدائه. ويُنظر إلى هذا العمل بوصفه من القطع الموسيقية التي تفرض على العازف قدرًا كبيرًا من الإتقان والدقة، الأمر الذي حدّ من انتشاره في برامج الحفلات مقارنةً بغيره من المؤلفات الأكثر تداولاً.

يُعدّ «كونشيرتو البيانو» أحد الأعمال الكبرى للمؤلف وعازف البيانو الإيطالي «فيروتشيو بوزوني»، وهو عمل ضخم تتجاوز مدته ساعة كاملة، ويُختتم بجوقة رجال تؤدي ترنيمة موجهة إلى الله. ويُبرز هذا العمل نزعة بوزوني إلى الصياغات الموسيقية الواسعة وغير المألوفة، إذ يجمع بين الطابع السيمفوني والكتابة البيانية الكثيفة، ثم ينهض في ختامه على بعدٍ غنائي جماعي يمنح النهاية طابعاً مهيباً ومختلفاً عن المألوف في أعمال الكونشيرتو التقليدية.