يُعدّ مسرح «برودواي» واحداً من المسارح القليلة الواقعة على «برودواي»، وهو ما يمنحه مكانة خاصة ضمن معالم هذه المنطقة المسرحية الشهيرة في نيويورك. ويُستخدم اسم «برودواي» هنا للدلالة على هذا المسرح بعينه، لا على الشارع أو على الحركة المسرحية عامة، إذ إن انتماءه إلى مجموعة المسارح المحدودة التي تحمل هذا التصنيف يجعله جزءاً من البنية الثقافية المرتبطة بالمسرح التجاري الاحترافي في المدينة.

عندما قُدِّمت مسرحية «سي دوغز» لولسون ستارباك على خشبة برودواي في ١٩٣٩، عُدَّت في ذلك الوقت من الأعمال التي تضم بعضاً من أفظع العبارات اللغوية التي سُمعت على برودواي، إذ أثارت جرأة الحوار فيها الانتباه بوصفها خروجاً واضحاً على اللغة المسرحية المعتادة آنذاك.

اعتزل «لَنت» و«فونتان» مسرح برودواي بعد أن أُعيدت تسمية مسرح «لَنت-فونتان» تكريمًا لهما، وهو ما عكس المكانة الرفيعة التي بلغاها في عالم المسرح الأمريكي. وقد ارتبط اسماهما بعقود من الأداء المسرحي المرموق، حتى صار اسم المسرح نفسه جزءًا من إرثهما الفني، قبل أن يختتما مسيرتهما على خشبة برودواي نهائيًا.

لم تُعرض مسرحية «سندريلا» لروجرز وهامرشتاين على مسرح برودواي إلا في إنتاج ٢٠١٣، رغم أنها عُرضت للمرة الأولى على التلفزيون عام ١٩٥٧. ويعني ذلك أن العمل ظل مرتبطاً لسنوات طويلة بصيغته التلفزيونية، قبل أن ينتقل أخيراً إلى خشبة المسرح في برودواي بعد نحو نصف قرن من ظهوره الأول، وهو انتقال متأخر لعمل موسيقي اشتهر مبكراً خارج المسرح التقليدي.

عُرضت مسرحية «ذا وير» للكاتب كونور ماكفرسون على مسرح برودواي في ١٩٩٨، وذلك بعد أقل من عام على افتتاحها الأول في مسرح «ذا رويال كورت» في لندن. ويعكس هذا الانتقال السريع من العرض اللندني إلى أحد أهم مسارح نيويورك مكانة العمل واهتمام الجمهور به خلال فترة قصيرة، إذ انتقلت المسرحية من نجاحها الأصلي في بريطانيا إلى منصة دولية بارزة قبل مرور عام كامل على ظهورها الأول.