كان "تشيك براندوم" لاعبَ رمي في دوري البيسبول الرئيسي لمدة ثلاثة مواسم، رغم أنه كان يعاني عيباً خلقياً في الولادة جعل رمي الكرة مؤلماً له. ومع ذلك، واصل اللعب في مستوى احترافي رغم هذا العائق الجسدي، ما يبرز صعوبة ما كان يواجهه أثناء أداء مهمته الأساسية داخل الملعب.

ترك الكاتب اليديشي «شموئيل هورفيتس» عمله في التدريس ليتحول إلى رصف الشوارع، بدافع تقديرٍ فكريٍّ للعمل اليدوي ورغبةٍ في الارتباط المباشر بجهد الجسد. ويعكس هذا التحول موقفاً ثقافياً يرى في الكسب بالعمل العضلي قيمةً أخلاقية وفكرية، لا مجرد وسيلة للرزق، إذ اختار هورفيتس مهنة شاقة وميدانية منسجمة مع قناعاته أكثر من انسجامها مع مساره المهني السابق.

فاز الألبوم الجازي المشترك «تشيك تو تشيك» للمغنية «ليدي غاغا» والمطرب «توني بينيت» بجائزة «غرامي» لأفضل ألبوم غنائي بوب تقليدي، وهو تكريم عكس نجاح هذا التعاون الفني الذي جمع صوتين من جيلين مختلفين في عمل واحد اتسم بالطابع الكلاسيكي والاهتمام بالتوزيع الجازي.

تخلّى جوني دياز، شقيق لاعب البيسبول في دوري البيسبول الأميركي للمحترفين ماث دياز، عن مسيرته الجامعية في البيسبول ليتجه إلى العمل في مجال الموسيقى المسيحية، وهو قرار غيّر مساره المهني من الرياضة إلى الغناء والتأليف ضمن هذا اللون الموسيقي.

أثناء إضراب دوري البيسبول الأميركي الرئيسي عام ١٩٩٤، عمل الحكم لاري يانغ حكمًا لإحدى المباريات في عرض "رَسلمينيا ١١"، في واقعة غير مألوفة جمعت بين مجال التحكيم الرياضي وفعاليات المصارعة الترفيهية. جاء هذا الظهور في سياق توقف مسابقات البيسبول آنذاك، فانتقل يانغ إلى ساحة مختلفة تمامًا، ليصبح اسمه مرتبطًا بحدثين متباعدين في الطبيعة، أحدهما رياضي تقليدي والآخر استعراضي.