كان فيلم «أليس في بلاد العجائب» الصادر عام ١٩٣١ أول فيلم ناطق يُقتبس من كتاب «مغامرات أليس في بلاد العجائب» للكاتب ليويس كارول، وهو ما جعله محطة مبكرة في انتقال هذه القصة الأدبية إلى السينما الصوتية بعد أن ارتبطت سابقاً بأشكال أقدم من الاقتباس الصامت. وقد منح هذا العمل الرواية حضوراً جديداً على الشاشة، مع المحافظة على طابعها الخيالي والشخصيات التي جعلت منها واحدة من أشهر الأعمال الأدبية الموجّهة إلى الخيال والطفولة.

قورِن فيلم «سِتّيه نوتِه إِن نيرو» للمخرج «لوتشيو فولتشي»، الصادر عام ١٩٧٧، بفيلم «آيز أوف لورا مارس» الأميركي الذي جاء لاحقاً، إذ رأت بعض المقارنات بين العملين تقارباً في الفكرة أو في الأجواء البصرية والتشويقية. ويُعد هذا النوع من المقارنة مألوفاً في دراسة السينما، حين يُبحث عن صلات محتملة بين أفلام تتشابه في البناء أو في معالجة موضوعاتها، حتى لو اختلفت سياقات الإنتاج واللغة والبلد.

كان فيلم «ذا سونز أوف غريت بير» الصادر عام ١٩٦٦ أول فيلم غربي تنتجه ألمانيا الشرقية، وقد قدّم قبيلة الأوغلالا لاكوتا في صورة الأبطال الذين يكافحون في مواجهة البيض بوصفهم الخصوم الرئيسيين. وقد مثّل هذا العمل خروجاً لافتاً عن الأنماط المعتادة في أفلام الغرب، إذ أعاد ترتيب مركز السرد بحيث لم يعد الغرب الأميركي حكراً على منظور المستوطنين، بل صار مساحة تُمنح فيها الغلبة للشعوب الأصلية في مواجهة الاستعمار والعنف.

ديدمان وندرلاند سلسلة مانغا يابانية من تأليف كازوما كوندو ورسوم جينساي كاتاوكا، نُشرت بين ٢٠٠٧ و٢٠١٣ في مجلة شونن إيس ومكوّنة من ١٣ مجلداً، تحولت إلى أنمي من إنتاج مانغلوب (١٣ حلقة + ١ أوفا). تدور القصة بعد دمار واسع لطوكيو حيث يُحكم ظلماً على البطل جانتا ويُسجن في «بلاد عجائب الرجل الميت» ويكتشف قوى غريبة وتبسط شخصية شيرو دور المنقذة.

يُعدّ «وورلد شوكولات وندرلاند» أول متنزه ذي طابع الشوكولاتة في الصين، وقد اشتهر بعرض أكبر مجسّم شوكولاتة في العالم لسور الصين العظيم. يجمع هذا المكان بين فكرة المتنزه الترفيهي والاستعراض الفني لصناعة الشوكولاتة، إذ يقدّم نموذجاً ضخماً يحاكي أحد أشهر المعالم التاريخية في الصين، ما جعله مثالاً على توظيف الشوكولاتة في أعمال تشكيلية واسعة النطاق تتجاوز الاستخدام الغذائي المعتاد.