يضم منزل «ستيفن ميلر» في كلافرَاك بولاية نيويورك عناصر من الطراز الاستعماري الهولندي، مثل السقف المنكسر «غامبرِل» والباب الهولندي، مع بقاء البنية الأساسية للمنزل من الطراز الفيدرالي. ويجعل هذا المزج المعماري المبنى مثالاً على تداخل التأثيرات المحلية مع السمات الكلاسيكية الأكثر شيوعاً في بدايات العمارة الأميركية، إذ تظهر فيه ملامح هولندية واضحة أضيفت إلى إطار تصميمي بسيط ومتوازن.

يُعتقد أن منزل «هارييت فيليبس» الريفي في «كلافراك» بولاية نيويورك قد يكون من البيوت الجاهزة المدرجة في الكتالوج، لكنه قد لا يكون من إنتاج شركة «سيرز» نفسها، بل ربما صُمم أو بُني بواسطة شركة أخرى كانت تعمل بالطريقة التجارية ذاتها. ويجعل هذا الاحتمال المنزل مثالاً على انتشار البيوت الكتالوجية في تلك الحقبة، حين كانت بعض الشركات تعرض نماذج معمارية جاهزة يمكن طلبها ثم تركيبها في الموقع، ما أدى أحياناً إلى التباس بشأن الجهة التي تولّت التصنيع الفعلي.

شُيّد منزل "جورج فيلفل" في "كلافراك" بولاية نيويورك باستخدام الأحجار المتبقية بعد هدم "كلارفراك كولدج"، وهو ما يمنح المبنى صلة مباشرة بمواد منشأة أقدم أزيلت من الموقع. ويعكس هذا الأسلوب في البناء إعادة توظيف ما بقي من الهدم بدل تركه مهملًا، فصار المنزل يحمل في بنيته أثرًا مادياً من تاريخ المكان وتحولاته العمرانية.

ظلّ منزل «ويليكنسون-مارتن» في مدينة بولاْسكي بولاية تينيسي، وهو منزل مشيّد على الطراز الفيدرالي وبُني بأيدي المستعبدين، ملكاً لعائلة واحدة لمدة ١٣٠ عاماً. ويعكس هذا الامتداد الزمني الطويل جانباً من تاريخ المباني الريفية في الولايات المتحدة، حيث ارتبطت بعض البيوت العائلية بسير أجيال متعاقبة، كما يبرز الطراز المعماري الفيدرالي بما يحمله من بساطة وتوازن في الواجهة والتكوين.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.