يضم منزل «ستيفن ميلر» في كلافرَاك بولاية نيويورك عناصر من الطراز الاستعماري الهولندي، مثل السقف المنكسر «غامبرِل» والباب الهولندي، مع بقاء البنية الأساسية للمنزل من الطراز الفيدرالي. ويجعل هذا المزج المعماري المبنى مثالاً على تداخل التأثيرات المحلية مع السمات الكلاسيكية الأكثر شيوعاً في بدايات العمارة الأميركية، إذ تظهر فيه ملامح هولندية واضحة أضيفت إلى إطار تصميمي بسيط ومتوازن.

يجمع منزل "ستيفن ستورم" في "كلافراك" بولاية نيويورك بين تطبيقات حضرية وريفية من الطراز المعماري الفيدرالي، إذ يجسد هذا الأسلوب في صياغة واحدة تداخل السمات التي ارتبطت بالمباني المدنية الأنيقة مع تلك التي تلائم البيئة الريفية الأكثر بساطة. ويعكس هذا الدمج قدرة الطراز الفيدرالي على التكيف مع اختلاف السياقات العمرانية، مع الاحتفاظ بملامحه الأساسية في التوازن والانسجام والاعتناء بالتفاصيل المعمارية.

يُعتقد أن منزل «هارييت فيليبس» الريفي في «كلافراك» بولاية نيويورك قد يكون من البيوت الجاهزة المدرجة في الكتالوج، لكنه قد لا يكون من إنتاج شركة «سيرز» نفسها، بل ربما صُمم أو بُني بواسطة شركة أخرى كانت تعمل بالطريقة التجارية ذاتها. ويجعل هذا الاحتمال المنزل مثالاً على انتشار البيوت الكتالوجية في تلك الحقبة، حين كانت بعض الشركات تعرض نماذج معمارية جاهزة يمكن طلبها ثم تركيبها في الموقع، ما أدى أحياناً إلى التباس بشأن الجهة التي تولّت التصنيع الفعلي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تتدرج منحوتات الأحجار الصلبة المصنوعة من الأحجار شبه الكريمة من اليشم الصيني في العصر الحجري الحديث وأقنعة الوجوه لدى حضارة الأولمك، إلى حيوانات صغيرة دقيقة صنعها «فابرجيه»، وهي أعمال تكشف تنوع هذا الفن عبر العصور واختلاف أغراضه وأساليبه بين الطقوس والرموز والزخرفة الدقيقة.