قدّمت «نان فيرنون» موسيقى شارات النهاية في الفيلمين من سلسلة «هالووين» للمخرج «روب زومبي»، كما عُرفت بكونها من الأصوات النسائية المرتبطة بما وُصف باتجاه «المغنية وكاتبة الأغاني» الذي أسهم في إحياء الموسيقى الشعبية وتجدّد حضورها.

على الرغم من أن بعض الكتّاب اللاحقين وصفوا انتصار ويليام الفاتح في معركة فارافيل سنة ١٠٥٧ بأنه مجزرة، فإن الكتّاب المعاصرين للحادثة لم يلتفتوا إليها إلا بالكاد، ما يوحي بأن أهميتها في وقتها كانت أقل مما صوّرته الروايات المتأخرة.

كان فيلمَا «دوراثو إيدي موزاكم» و«نيزهالغال» الفيلمين التاميلَين الوحيدين اللذين عُرضا في الدورة التي أُقيمت من «مهرجان الهند السينمائي الدولي» عام ١٩٨١، وهو ما منح هذين العملين حضوراً لافتاً داخل قائمة العروض المختارة في ذلك العام. ويعكس هذا الاختيار محدودية التمثيل السينمائي التاميلي في المهرجان خلال تلك الدورة، إذ اقتصر على عملين فقط من هذه اللغة، من دون أن يمتد إلى إنتاجات تاميلية أخرى.

في أثناء مونتاج الفيلم الهندي الكلاسيكي «شولاي» الصادر عام ١٩٧٥، تولّى «م. س. شيندي» مهمة تقليص المادة المصوّرة من نحو ٣٠٠,٠٠٠ قدم من شريط السينما، أي ما يعادل ٩١,٠٠٠ متر، إلى ١٨,٠٠٠ قدم فقط، أي قرابة ٥,٥٠٠ متر. ويعكس هذا الفرق الكبير حجم العمل التحريري الذي احتاجه الفيلم قبل وصوله إلى نسخته النهائية، إذ جرى اختيار اللقطات وتنقيحها بعناية للوصول إلى إيقاعه المعروف.

وصف مؤلفه لانغستون هيوز «مونتاج أوف أ دريم ديفيرد» بأنه عمل يقع بين جلسة عزف جماعية مرتجلة وأغنية شعبية، في إشارة إلى طبيعته الفنية التي تمزج الإيقاع الحر والتعبير الموسيقي المباشر. ويعكس هذا الوصف محاولة هيوز صياغة نص شعري يستفيد من روح الجاز ومن بساطة الأغنية المتداولة، بما يمنحه حيوية إيقاعية وقدرة على الاقتراب من لغة الحياة اليومية من دون أن يفقد طابعه الأدبي.