يتميّز فيلم «نوستوس: ذا ريترن» بأن جميع حواراته صيغت بلغة مُخترعة استندت إلى مزيج من اليونانية القديمة والسنسكريتية واللاتينية، ما منح العمل طابعاً لغوياً خاصاً ينسجم مع أجوائه التاريخية والأسطورية. ويُعد هذا الاختيار الفني وسيلة لإبعاد الحوار عن الاستعمال اليومي المألوف، وإضفاء مسافة زمنية ورمزية تعمّق إحساس المشاهد بعالم الفيلم ومصدره الثقافي المتعدد.

سُمّيت "كارمن إلكترا" بهذا الاسم على اسم العارضة "كارمن إلكترا" لأن كليهما كان يُنظر إليهما بوصفهما يتمتعان بقوام "ممتاز" أو "فاتن"، في إشارة إلى تشابهٍ رمزي بين الاسم والصورة الجمالية المرتبطة به. ويعكس هذا الاختيار نزعةً إلى توظيف الأسماء ذات الإيحاءات البصرية والذهنية التي تمنح الشخصية أو العلامة حضوراً لافتاً، من دون أن يخرج المعنى عن دلالته الأصلية القائمة على الإعجاب بالمظهر.

ظهرت إيزابيل أندرياني في دور كارمن، أوبرا «كارمن» لبيزيه، للمرة الأولى على مسرح أوبرا مرسيليا، ثم عادت لتؤديه ابتداءً من عام ١٩٦٠ في إنتاج أوبرا باريس. وقد ارتبط هذا الدور باسمها بوصفه أحد الأدوار الغنائية البارزة التي قدمتها في أكثر من دار أوبرا فرنسية، بما يعكس حضورها في المشهد الأوبرالي آنذاك.

كارمن أموراغا (ماريا كارمن أموراغا توليدو) كاتبة إسْبَانِيَّة من بلنسية، ولدت ١٩٦٩ في بيكانيا ودَرَسَت علوم المعلومات في الجامعة؛ تكتب الرواية والنصوص الأدبية ونالت جائزة أتينيو جوفين عام ١٩٩٧ عن عملٍ لها وجائزة نادال عام ٢٠١٤ عن رواية "La vida era eso" (الحياة التي كانت).

في القصيدة اللاتينية «دي ڤيتيولا» يُنسب إلى مؤلفها المفترض أوفيد أنه يتبرأ من الزنا ويتخلى عن تمجيد العلاقات غير المشروعة، فيتحول الخطاب الشعري فيها إلى موقف أخلاقي يبتعد عن النزعة التي ارتبطت باسمه في بعض أعماله السابقة. وتُقرأ هذه النسبة، على ما يبدو، بوصفها جزءاً من صورة لاحقة حاولت أن تقدّم الشاعر في هيئة أكثر تقشفاً وانضباطاً، ولو ظلّ تأليف القصيدة نفسه موضع نقاش بين الباحثين.