شانسون دو غيوم قصيدة بطولية أنغلو‑نورمانية تُعرف أيضًا شانسون دو ويليام أو أغنية الإيماء، تضم نحو ٣٥٥٣ بيتًا غير منتظم الإيقاع وتروي مغامرات ويليام دورانج وابن أخيه فيفان وغوي ضد الساراكينوس، ويظهر راينوارد العملاق في النصف الثاني، ويرجح أن صيغتها النهائية قبل ١١٥٠ والمخطوطة الوحيدة باقية من القرن ١٣.

يُذكر أن الشاعر الصيني دُو فو الذي عاش في عهد سلالة تانغ توجه إلى مدينة تشِنگدو في ٢٤ ديسمبر من عام ٧٥٩، حيث استقبله واستضافه الشاعر الزميل بِي دي. تركزت العلاقة بين دُو فو وبِي دي على الصداقة الأدبية والمساندة في زمن الاضطرابات السياسية والاجتماعية التي عاشتها الصين في تلك الفترة، وقد مكّن استضافة بِي دي لدُو فو الأخير من الاستقرار المؤقت والتواصل مع شبكة شعرية أكاديمية في تشِنگدو مما ساهَم في استمرار إنتاجه الشعري وتبادل الأفكار الأدبية بينهما.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

جوني هاليداي – «ريكييم بور آن فو» تُوصف بأنها شانسون جارح الحنجرة كتبها المؤلف الفرنسي غيليس تيبو، وغناها هاليداي الذي انتقل من الروك إلى هذا اللون التعبيري. ويبرز النص أنها مشحونة بعذاب مكشوف وصريح، مع حضور واضح للآلات الوترية القافزة التي تعزز طابعها الدرامي.

بعد وفاة نورمان دَو، وُصف بأنه «ضحية» لهوكي الجليد لأنه كان يعمل بجهدٍ مفرط من أجله، في إشارة إلى أنه بذل في هذا المجال ما يفوق الحد المعتاد حتى صار ذلك سبباً في إنهاكه. وتعكس هذه العبارة نظرةً إلى مسيرته باعتبارها مثالاً على التفاني الشديد الذي قد يتحول إلى عبءٍ شخصي، لا سيما حين يرتبط العمل الرياضي بالمثابرة المستمرة والإرهاق الطويل.