كانت الكلمات الأولى لأغنية «"شوكوسي!! لولي كامي ريكييم"» توصف بأنها «مؤلمة بقدر ضرب شخص بالخرسانة»، وهو تعبير يبالغ في إبراز حدّة الطابع الصادم الذي ارتبط بصياغتها الأولى قبل أن تُعتمد في صورتها المعروفة. وتعكس هذه العبارة مدى قسوة الانطباع الذي كانت تتركه النسخة المبكرة من الكلمات، سواء من حيث المعنى أو الإيحاء، بما جعلها تبدو شديدة الخشونة مقارنة بصيغتها اللاحقة.

شانسون دو غيوم قصيدة بطولية أنغلو‑نورمانية تُعرف أيضًا شانسون دو ويليام أو أغنية الإيماء، تضم نحو ٣٥٥٣ بيتًا غير منتظم الإيقاع وتروي مغامرات ويليام دورانج وابن أخيه فيفان وغوي ضد الساراكينوس، ويظهر راينوارد العملاق في النصف الثاني، ويرجح أن صيغتها النهائية قبل ١١٥٠ والمخطوطة الوحيدة باقية من القرن ١٣.

كان جنس «شانسون دو توال» في الأدب الفرنسي القديم يقوم على أغانٍ يُفترض أن نساءً ينسجنها أو ينشدنها أثناء العمل على النول، وكانت هذه الأغاني تدور غالباً حول نساء واقعيات أو متخيَّلات يعشن قصص حبّ، فيبدأن سرد تجاربهن وهنّ يحيكن أو يخطن، مما يمنح هذا اللون الأدبي طابعاً حميمياً يجمع بين الغناء والحكاية والعمل اليدوي في سياق واحد.

«شانسون أ بوش فيرميه» هي قطعة كورالية من تأليف جيهان آلان عام ١٩٣٣، وتُؤدّى من دون نص غنائي، إذ يعتمد الغناء فيها على إصدار الأصوات والفونيمات من الفم المغلق بدلاً من الكلمات المنطوقة أو المنشدَة. ويمنح هذا الأسلوب العمل طابعاً صوتياً خاصاً يركّز على النسيج اللحني والتناغم أكثر من اعتماده على المعنى اللغوي، ما يجعله مثالاً لافتاً على توظيف الصوت البشري بوصفه أداة موسيقية خالصة.

ألّف موريس رافيل نصوصًا وموسيقى عمله «تْرُوَا شانسون» بوصفه مؤلفه الوحيد للكورال غير المصحوب بآلات، وجاءت هذه القطع استجابةً لاندلاع الحرب العالمية الأولى. وقد جمع فيها بين الكتابة الشعرية والتأليف الموسيقي في صياغة واحدة تعبّر عن موقفه الفني في تلك المرحلة، إذ اتجه إلى هذا الشكل الغنائي الخالص بعيدًا عن التوزيع الآلي، ما جعل العمل يكتسب أهمية خاصة ضمن نتاجه الموسيقي.