دخلت "مونيك رايان" معترك الانتخابات إلى البرلمان الأسترالي بعدما لفت انتباهها إعلان في إحدى الصحف يدعو إلى الترشح بوصفها مرشحة مستقلة. وقد شكّل هذا الإعلان نقطة انطلاق لخطوتها السياسية، إذ انتقلت من مجرد الاطلاع على الدعوة إلى خوض المنافسة الانتخابية فعلياً، في مثال على الدور الذي قد تلعبه الإعلانات العامة في استقطاب شخصيات غير حزبية إلى الحياة البرلمانية.

قبل دخوله معترك السياسة، عمل إيمانويل ماكرون، الذي تولّى لاحقاً منصب وزير الاقتصاد في فرنسا، مساعداً للفيلسوف بول ريكور، وهو ما أتاح له احتكاكاً مبكراً بعالم الفكر الفلسفي قبل انتقاله إلى الشأن العام والإداري. وقد شكّل هذا الارتباط مرحلة لافتة في مساره المهني، إذ جمع بين التكوين الفكري والخبرة العملية في بيئة ثقافية رفيعة.

يُعدّ بعض أعمال الرائدة في صناعة الأفلام النسوية المثلية «نورما باهيا بونتيس» من المواد المفقودة التي لم يعد لها أثر متداول، وهو ما يجعل جزءاً من إرثها السينمائي غير متاح للبحث أو المشاهدة المباشرة. وتكتسب هذه الحالة أهمية خاصة في توثيق تاريخ السينما النسوية، لأن ضياع بعض الأعمال المبكرة لا يحرمها من حضورها الرمزي فحسب، بل يحد أيضاً من قدرة الباحثين على تتبع تطور التجربة الفنية والفكرية لصاحبتها على نحو كامل.

أوغوسته ليشنر (١٩٠٥–٢٠٠٠): مؤلفة وكاتبة نمساوية، وُلدت في ٢ يناير ١٩٠٥ في مدينة إنسبروك بالنمسا، وتوفيت في المدينة نفسها في ٢٥ فبراير ٢٠٠٠. ارتبطت سيرتها بإنسبروك بوصفها مسقط رأسها ومكان وفاتها، وعُرفت بصفتها مؤلفة وكاتبة من النمسا، وظل مجال نشاطها مرتبطًا بالتأليف والكتابة.

بعد أن وُجِّه إلى الناشطة النسوية الروسية الرائدة آنا فيلوسوفوفا انتقادٌ بسبب ارتدائها ملابس وُصفت بأنها «كدمية» خلال اجتماع مهم، ردّت بعبارة تؤكد أن قيمة المرأة لا تُقاس بمظهرها الخارجي، إذ قالت إن الملابس لا تصنع المرأة. وقد عُدّ هذا الرد تعبيراً واضحاً عن موقفها من الأحكام السطحية التي تربط بين الأناقة والجدارة، وعن دفاعها عن حضور المرأة الفكري والاجتماعي بعيداً عن التقييم الشكلي.