سجّل أندرياس كاراسيـاك عمل باخ «آلام القديس متى»، وهو مؤلف موسيقي كُتب لجوقتين مزدوجتين، بمشاركة جوقتي فتيان هما «كنابنخور هانوفر» و«تومانرخور». ويُعد هذا التسجيل من الأعمال التي تجمع بين بناء باخ الصوتي الكثيف وأداء كورالي يعتمد على تداخل الطبقات الغنائية وإبراز الحوار بين المجموعتين.

تضمّنت «آلام يسوع وأوجاعه وموته»، وهي ترنيمة من آلام المسيح وضعها باول شتوكمان، ثلاثةً من أصل ٣٤ مقطعاً من عمل يوهان سباستيان باخ «آلام يوحنا». وقد استُخدمت هذه المقاطع داخل البناء الموسيقي للعمل بوصفها جزءاً من النسيج الروحي الذي يربط بين النص الإنجيلي والتأملات الإنشادية، ما يبرز عادة باخ في توظيف نصوص دينية سابقة ضمن مؤلفاته الكبرى مع الحفاظ على انسجامها التعبيري.

لحن يوهان سيباستيان باخ في «آلام القديس متى» مقطعاً من ترنيمة المساء «فِردِه مونتر، ماين غِمويهته» أي «ابتهجي يا نفسي»، وهي ترنيمة وضعها يوهان رِست ويوهان شوب بالتعاون بينهما. وقد أدرج باخ هذا المقطع داخل العمل بوصفه جزءاً غنائياً ينسجم مع بنيته التعبيرية والدينية، ويعكس صلته العميقة بالتقاليد الكورالية البروتستانتية في زمنه، مع الحفاظ على الطابع التأملي الهادئ الذي يميز هذا النوع من التراتيل.

عرضت مرثية القديس متى لجوهان سباستيان باخ، المعروفة برقم العمل بي دبليو في ٢٤٤ ب، لأول مرة في كنيسة القديس توماس بمدينة لايبتسيغ ضمن إقليم ناخب ساكسونيا عام ١٧٢٧. تُعد مرثية متى لباخ من أعماله الكبيرة في موسيقى الكنيسة، وتتضمن مقاطع كورالية وأجزاء سولوية وجوقة كبيرة تجسد قصة آلام المسيح وفق جوقة وإنشاد لاتيني ولغة تراتيل ألمانية، وقدمت هذه القطعة ضمن سياق العبادة في كنيسة القديس توماس التي كان باخ مرتبطًا بها كمؤلف وموظف موسيقي.

سجّل الباس-باريتون «ستيفن فاركوي» كانتاتات ليوهان سباستيان باخ مع «جوقة مونتفردي»، ومن بينها كانتاتا «فاتشت آوف، روفت أونس داي شتيمه» المصنفة بالرقم ١٤٠، وهي من الأعمال التي تجمع بين الطابع التعبدي والكتابة الموسيقية الدقيقة التي تميز مؤلفات باخ الكورالية.