لحن يوهان سيباستيان باخ في «آلام القديس متى» مقطعاً من ترنيمة المساء «فِردِه مونتر، ماين غِمويهته» أي «ابتهجي يا نفسي»، وهي ترنيمة وضعها يوهان رِست ويوهان شوب بالتعاون بينهما. وقد أدرج باخ هذا المقطع داخل العمل بوصفه جزءاً غنائياً ينسجم مع بنيته التعبيرية والدينية، ويعكس صلته العميقة بالتقاليد الكورالية البروتستانتية في زمنه، مع الحفاظ على الطابع التأملي الهادئ الذي يميز هذا النوع من التراتيل.

سجّل ماكس فان إيغموند آريات الباس في «آلام القديس متى» ليوهان سباستيان باخ مع كلاوديو أبادو، كما أدّى كلمات يسوع في عمل آخر مع غوستاف ليونغاردت، وهو ما يعكس حضوره في أداء المؤلفات الباخية وارتباطه بعدد من أبرز قادة التفسير الموسيقي في موسيقى الحقبة الباروكية.

عرضت مرثية القديس متى لجوهان سباستيان باخ، المعروفة برقم العمل بي دبليو في ٢٤٤ ب، لأول مرة في كنيسة القديس توماس بمدينة لايبتسيغ ضمن إقليم ناخب ساكسونيا عام ١٧٢٧. تُعد مرثية متى لباخ من أعماله الكبيرة في موسيقى الكنيسة، وتتضمن مقاطع كورالية وأجزاء سولوية وجوقة كبيرة تجسد قصة آلام المسيح وفق جوقة وإنشاد لاتيني ولغة تراتيل ألمانية، وقدمت هذه القطعة ضمن سياق العبادة في كنيسة القديس توماس التي كان باخ مرتبطًا بها كمؤلف وموظف موسيقي.

في أداء عمل باخ «آلام القديس يوحنا» في قاعة «فيلهارموني لوكسمبورغ»، تولّى كريستوف بريغاردين دور الإنجيلي، بينما أدّى أندرياس برويس الكلمات المنسوبة إلى المسيح. وقد جاء هذا التوزيع الصوتي ضمن البنية الدرامية للعمل، حيث يضطلع الإنجيلي بسرد الأحداث والغناء الروائي، في حين تُمنح عبارات المسيح لمغنٍ آخر لتمييزها ضمن النسيج الموسيقي والدرامي.

تضمّنت «آلام يسوع وأوجاعه وموته»، وهي ترنيمة من آلام المسيح وضعها باول شتوكمان، ثلاثةً من أصل ٣٤ مقطعاً من عمل يوهان سباستيان باخ «آلام يوحنا». وقد استُخدمت هذه المقاطع داخل البناء الموسيقي للعمل بوصفها جزءاً من النسيج الروحي الذي يربط بين النص الإنجيلي والتأملات الإنشادية، ما يبرز عادة باخ في توظيف نصوص دينية سابقة ضمن مؤلفاته الكبرى مع الحفاظ على انسجامها التعبيري.