يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي من أبناء يوهان سباستيان باخ، عرف بلقب باخ لندن أو باخ الإنجليزي بسبب إقامته وتأثيره هناك. انتمى إلى العصر الكلاسيكي، وكتب أعمالاً في الأوبرا والكونشرتو والسيمفونية، وأثر في الأسلوب المبكر لموتسارت. تميزت موسيقاه بالوضوح والرشاقة والابتعاد عن التعقيد الباروكي العميق الذي عرف به والده. ويمثل يوهان كريستيان باخ حلقة انتقالية بين إرث عائلة باخ وروح الكلاسيكية الأوروبية.

جوقة باخ جوقة هاوية شهيرة مقرها لندن، عرفت بأداء موسيقى يوهان سباستيان باخ إلى جانب أعمال مؤلفين كثيرين آخرين. بدأت نشاطها بأداء قداس باخ في سلم سي الصغير، ثم تحولت إلى جوقة دائمة تحت قيادة أوتو غولدشميدت، ومر بها قادة بارزون مثل تشارلز فيليرز ستانفورد ورالف فون وليامز وأدريان بولت وديفيد ويلكوكس. وسعت الجوقة ذخيرتها عبر الزمن، وحافظت على تقاليد مهمة مثل أداء آلام القديس متى سنوياً، إضافة إلى تقديم عروض أولى وتسجيلات وجولات عالمية.

يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي ألماني من أسرة باخ الشهيرة، عرف بنشاطه في إيطاليا ولندن وبأثره في تطور الأسلوب الكلاسيكي المبكر. تلقى تعليمه الموسيقي بعد وفاة والده على يد أخيه كارل فيليب إيمانويل، ثم انتقل إلى إيطاليا ودرس على يد الأب مارتيني، واعتنق الكاثوليكية وعمل عازفاً للأرغن في ميلانو قبل أن يشتهر في مجال الأوبرا. استقر لاحقاً في لندن، وأسهم في تأسيس حفلات موسيقية عامة قائمة على الاشتراك، وكان من أوائل من أدخل آلة البيانو المبكرة إلى إنجلترا واستخدم الكلارينيت في الأوركسترا. ترك إنتاجاً واسعاً في الأوبرا والسمفونيات والموسيقى الدينية والسوناتات، وعدّ من ممثلي الأسلوب الأنيق الذي مهد لجماليات موسيقية أثرت في موتسارت وهايدن وبيتهوفن.

يوهان سباستيان باخ مؤلف موسيقي ألماني من أعظم رموز الموسيقى الغربية، ارتبط اسمه بالباروك وبالأعمال الكنسية والآلية المعقدة. كتب القداسات والكانتاتات والفوجات والمتتاليات وأعمال الأرغن والكلافير، وبلغ في صياغته الموسيقية مستوى عالياً من البناء الهارموني والكونترابنط. ورغم أن شهرته الكبرى تعززت بعد وفاته، أصبحت أعماله مرجعاً أساسياً في التأليف والأداء والدراسة الموسيقية.

لحن الفوج أسلوب موسيقي يقوم على تكرار عدة أصوات بشرية أو آلية لألحان مترابطة مع تنويعات طفيفة، ويعتمد على مزج الألحان في بناء واحد. يبدأ عادةً بعرض اللحن الأساسي ثم إجابته بمفتاح آخر، وتدخل بعد ذلك أصوات متتابعة حتى يكتمل البناء، ثم يعاد اللحن في مفاتيح مختلفة وتربط بينها فقرات قصيرة. ينتهي غالباً بتقارب البداية والإجابة في خاتمة مكثفة، وقد برز هذا النوع منذ زمن قديم وبلغ ذروة فنية عند يوهان سباستيان باخ.

سجّل أندرياس كاراسيـاك عمل باخ «آلام القديس متى»، وهو مؤلف موسيقي كُتب لجوقتين مزدوجتين، بمشاركة جوقتي فتيان هما «كنابنخور هانوفر» و«تومانرخور». ويُعد هذا التسجيل من الأعمال التي تجمع بين بناء باخ الصوتي الكثيف وأداء كورالي يعتمد على تداخل الطبقات الغنائية وإبراز الحوار بين المجموعتين.

تضمّنت «آلام يسوع وأوجاعه وموته»، وهي ترنيمة من آلام المسيح وضعها باول شتوكمان، ثلاثةً من أصل ٣٤ مقطعاً من عمل يوهان سباستيان باخ «آلام يوحنا». وقد استُخدمت هذه المقاطع داخل البناء الموسيقي للعمل بوصفها جزءاً من النسيج الروحي الذي يربط بين النص الإنجيلي والتأملات الإنشادية، ما يبرز عادة باخ في توظيف نصوص دينية سابقة ضمن مؤلفاته الكبرى مع الحفاظ على انسجامها التعبيري.

لحّن يوهان سيباستيان باخ آريا للألتو يرافقها مزماران من نوع «أوبوا داموري» ومزمار «أوبوا دا كاتشا» في كانتاتة «برينغِت دِم هِرِن إهره زاينِس نامِنْس»، رقم ١٤٨، وهي مؤلَّف كنسي كُتب لأحداد الأحد السابع عشر بعد عيد الثالوث. ويُظهر هذا التوزيع الآلي ميل باخ إلى المزج بين صوت الألتو والنفخ الخشبي ذي اللون الدافئ، بما يمنح الحركة طابعاً تأملياً متوازناً ينسجم مع طبيعة المناسبة الليتورجية.

استعمل يوهان سباستيان باخ مقطعًا شعريًا من ترنيمة «فاتر أونسر إيم هيميلرايش»، وهي الصياغة الشعرية التي وضعها مارتن لوثر للصلاة الربانية، بوصفه كورالًا في عمله «آلام القديس يوحنا». ويعكس هذا الاختيار صلة موسيقى باخ بالتقاليد اللوثرية، إذ كان يوظّف الألحان والترانيم الكنسية المعروفة داخل مؤلفاته الدينية ليمنحها بعدًا تعبديًا ودراميًا في آن واحد.

لَحَّن يوهان سيباستيان باخ كانتاتا «غلايشفيه دير ريغن أوند شنيه فوم هيمل فالت»، رقم ١٨، لأربع آلات فيولا مع الباصو كونتينوو، وهو توزيع غير مألوف يمنح العمل نبرة صوتية شديدة العمق والظلمة، وقد أسهم هذا الاختيار في خلق لون موسيقي يوصف بأنه داكن على نحو ساحر ومتماسك في بنائه.