أصبحت أغنية «وايت فوكسِز» المنفردة، التي أصدرتها المغنية وكاتبة الأغاني النرويجية «سوزان سوندفور» عام ٢٠١٢، أسرع أغنية تحقق انتشاراً رقمياً على متجر «آيتونز» في النرويج، إذ تصدرت قائمة أكثر الأغاني تحميلاً هناك خلال وقت قصير من طرحها.

كتبت المغنية وكاتبة الأغاني البريطانية "إميلي ساندي" أغانياً وصلت إلى المرتبة الأولى في قوائم الأغاني المنفردة البريطانية، وقائمة الرقص البريطانية، وقائمة إيقاع وأسلوب "آر آند بي" البريطانية، وهو ما يعكس قدرتها على تحقيق حضور بارز عبر أكثر من نوع موسيقي داخل السوق البريطانية.

كتبَت فرقة «ذا تَرتلز» أغنيتها المنفردة «إيلينور» الصادرة عام ١٩٦٨ على سبيل المحاكاة الساخرة لأحد أعمالها الناجحة السابقة، إذ جاءت الأغنية بصياغة تمزج بين الخفة والتهكم، مع الحفاظ على أسلوب لحنّي قريب من روح الأغاني التي اشتهرت بها الفرقة في تلك المرحلة. وقد منحها هذا الطابع حضوراً مميزاً داخل مسيرتها، وجعلها مثالاً على قدرة الفرقة على إعادة توظيف نجاحها السابق في قالب جديد يحمل نزعة ساخرة واضحة.

بدأت المغنية وكاتبة الأغاني اليابانية «آنلي» عزف الأغاني على غيتارها بالاستماع فقط من دون قراءة النوتة الموسيقية، وذلك منذ أن كانت في الصف الثالث الابتدائي. وقد أظهرت هذه البداية المبكرة ميلها إلى التقاط الألحان وإعادة أدائها اعتماداً على السمع، وهو ما شكّل أساساً مبكراً لتطورها الموسيقي لاحقاً.

قامت المغنية وكاتبة الأغاني "شـارون دِيال" بترجمة كلمات الأغاني في فيلم "فروزن" من إنتاج "ديزني" إلى اللغة السويدية، وهو عمل يتطلب مواءمة المعنى الأصلي مع الإيقاع الموسيقي وروح النص الغنائي، بحيث تبقى الكلمات قابلة للغناء ومفهومة في الوقت نفسه. ويُعد هذا النوع من الترجمة من أكثر أشكال النقل الفني دقة، لأنه يجمع بين الحفاظ على الدلالة والالتزام بمتطلبات الأداء الصوتي والوزن.