يُذكر يوهان سيباستيان باخ بقيادة الأداء الأول لمقطوعة «شمّكه ديخ، يا نفس محبّة» في لايْبتسيغ كعمل كنائسي مخصّص للأحد العشرين بعد عيد الثالوث في سنة ١٧٢٤، وقد بُنيت هذه القطعة على ترنيمة القربان التي تحمل الاسم نفسه. يعكس العمل اهتمام باخ بتكامل النص الديني واللحن الموسيقي داخل طقوس الكنيسة البروتستانتية في لايبتسيغ، حيث استخدم لحن الترنيمة كأساس لمساند وإدماج الجوقة والآلات بما يخدم لحظة القربان في الخدمة، ويُعتبر الأداء الأول لهذه السيمفونية الكنسية جزءًا من نشاطات باخ الإبداعية كملحن وقائد كنيسة في تلك الفترة.

استندت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «هير غوت، ديخ لوبن ألِّه فير»، رقم ١٣٠، المخصّصة لعيد ميخائيل في ٢٩ سبتمبر ١٧٢٤، إلى ترنيمة كتبها بول إبر، وكانت تُؤدّى على لحن مشهور ومعروف على نطاق واسع. وقد اتخذ باخ هذا الأساس الترنيمي ليبني عليه عمله الكنسي، مستفيداً من وضوح اللحن وصلته التقليدية بالإنشاد الديني في ذلك السياق.

ابتكر يوهان سيباستيان باخ في كانتاتا الكورال «ماخه ديخ، ماين غيست، برايت»، رقم ١١٥، مشهداً موسيقياً للنوْم اتسم بالهدوء والنعومة، حتى إنه بدا قابلاً لأن يزيّن أي أوبرا من أوبرا ذلك العصر. وقد منحت هذه المعالجة العملَ طابعاً درامياً رقيقاً، جمع بين التأمل الروحي والتعبير الموسيقي المتقن، من دون أن يبتعد عن سياق الكانتاتا الدينية التي ينتمي إليها.

تعرضت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ المخصّصة لأحد الأحد الخامس عشر بعد الثالوث عام ١٧٢٣، «فاروم بتروبشت دو ديخ، ماين هيرتس»، رقم ١٣٨ في فهرس أعمال باخ، لانتقاد من فيليب شبِّيتا وألبرت شفايتر، اللذين رأيا فيها عملاً لا يبلغ مستوى بعض مؤلفاته الأخرى في هذا المجال. وتُعد هذه القطعة جزءاً من إنتاج باخ الكنسي في لايبزيغ، وقد أثارت نقاشاً نقدياً بين الدارسين بسبب أسلوبها وبنيتها مقارنةً بكانتاتا أخرى ألّفها في الفترة نفسها.

في عام ١٧٢٥، ألّف يوهان سيباستيان باخ في فايمار كانتاتا بعنوان «إيهر، دي إهر إوخ فون كريستو نِنَّت»، رقم «١٦٤» ضمن فهرس أعمال باخ، على نص كتبه سالومون فرانك، وقد صُممت هذه القطعة لتُؤدَّى في الأحد الثالث عشر بعد عيد الثالوث ضمن التقويم الليتورجي المسيحي.