أخرج المخرج الإعلاني غاري شور أول فيلم روائي طويل له عبر فيلم «دراكولا أونتولد»، وهو العمل الذي مثّل انتقاله من الإخراج التجاري إلى السينما الروائية. ويُعد هذا النوع من البدايات محطة بارزة في مسيرة أي مخرج، لأنه يختبر قدرته على إدارة سرد أطول وبناء بصري أكثر اتساعاً مقارنة بالإعلانات القصيرة.

أخرج المخرج الياباني الشهير هاياو ميازاكي إعلاناً تلفزيونياً استلهم فكرته من أعمال رسام المانغا الكوميدية «شِيغيرو سوغيورا»، في خطوة تعكس تأثره المبكر بأساليب السرد البصري الساخرة والخيال المرح الذي ميّز هذا النوع من الفن الياباني. ويُنظر إلى هذا الإعلان بوصفه مثالاً على تداخل التجارب الإبداعية لدى ميازاكي، إذ لم يقتصر اهتمامه على أفلام الأنمي الطويلة، بل امتد أيضاً إلى أشكال قصيرة من الإنتاج المرئي تحمل بصمته الفنية الخاصة.

استخدمت شركة «نيسان» إعلاناً تجارياً خلال «سوبر بول ٤٩» للكشف عن سيارة السباق «جي تي-آر إل إم نيسمو»، في خطوة هدفت إلى تقديم الطراز الجديد أمام جمهور واسع يتابع الحدث الرياضي الأكبر في الولايات المتحدة. وجاء هذا الظهور الإعلاني بوصفه وسيلة لربط السيارة بهوية الأداء العالي التي تحملها علامة «نيسان» وذراعها الرياضية «نيسمو»، مع إبراز الطراز الجديد ضمن إطار تنافسي ينسجم مع طبيعة السباق واهتماماته التقنية.

شارك المخرج الإيطالي "ناني موريتّي"، الذي أخرج "أنتونيلو غريمالدي" في فيلم "إيل كايمانو" عام ٢٠٠٦، في بطولة فيلم "كاوس كالمو" الصادر عام ٢٠٠٨، وهو عمل أخرجه "غريمالدي" نفسه. وتجمع هذه المشاركة بين أسماء ارتبطت سابقاً بعلاقة إخراج وتمثيل داخل السينما الإيطالية، إذ انتقل التعاون بينهما من موقع الإخراج في عمل إلى موقع البطولة في عمل آخر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.