حصلت جودي آن سانتوس على جائزة «ملكة شباك التذاكر» تقديراً لبطولتها فيلم «إيسوسومبونغ كيتا سا تاتاي كو»، الذي عُدّ أول فيلم فلبيني تتجاوز إيراداته في شباك التذاكر ١٠٠ مليون بيسو. وقد ارتبط هذا الإنجاز بانتشار الفيلم جماهيرياً وترسيخ مكانة سانتوس بوصفها إحدى أبرز نجمات السينما الفلبينية في تلك الفترة.

فيلمٌ موسيقي صدر في ٢٠٢٥ وتصدّر شباك التذاكر في الولايات المتحدة خلال عطلة نهاية أسبوع واحدة، أُلغيَت خطة طرحه العالمي في عدة بلدان، ما حال دون وصوله إلى بعض الأسواق الخارجية في الموعد المقرر. ويعكس هذا القرار اختلافات التوزيع السينمائي بين الأسواق، إذ قد تنجح الأعمال في تحقيق حضور محلي قوي من دون أن يُترجم ذلك بالضرورة إلى إطلاق عالمي كامل أو متزامن.

حقق فيلم «أوبنهايمر» إيرادات تجاوزت ٩٧٥ مليون دولار في شباك التذاكر، وبذلك أصبح أعلى فيلم سيرة ذاتية تحقيقاً للإيرادات في التاريخ. وقد جاء هذا الإنجاز ليمنحه مكانة بارزة بين الأفلام المرتبطة بالشخصيات الحقيقية، إذ جمع بين الإقبال الجماهيري الواسع والنجاح التجاري الكبير، متقدماً على الأعمال التي كانت تُعد سابقاً الأبرز في هذا النوع السينمائي.

حقق فيلم إستوني روائي طويل الرقم القياسي المطلق في شباك التذاكر في تاريخ الاتحاد السوفياتي، إذ أصبح من أبرز الأعمال السينمائية التي لاقت انتشاراً واسعاً داخل السوق السوفياتية آنذاك. ويعكس هذا الإنجاز مكانة الفيلم وقدرته على جذب جمهور كبير رغم هيمنة الإنتاجات القادمة من المراكز السينمائية الأكبر، كما يبرز حضور السينما الإستونية ضمن المشهد الثقافي الأوسع للاتحاد السوفياتي في تلك الحقبة.

أوكلاهوما حقق نجاحاً كبيراً في أول إنتاج له على برودواي، ثم عاد ليتكرر النجاح في فيلم ١٩٥٥، ويعود جزء مهم من هذا الرواج إلى الألحان البهيجة التي ارتبطت به، ومنها «ذا سورّي وذَ فرِنْج أون توب» و«أوه! ووت أ بيوتي فل مورنين»، اللتان أصبحتا من معاييره الغنائية الأشهر.