غنّت السوبرانو "سارة فيشر" مقاطع من الدور الرئيس في أوبرا "كارمن" في أول بث تلفزيوني لهيئة الإذاعة البريطانية "بي بي سي" مخصّص لموسيقى الأوبرا، وكان ذلك حدثاً لافتاً في تاريخ نقل هذا الفن إلى الشاشة الصغيرة. وقد أسهم هذا الظهور المبكر في إتاحة الأوبرا لجمهور أوسع خارج قاعات العرض، عبر تقديم أحد أشهر الأعمال الغنائية بأسلوب تلفزيوني مباشر نسبياً في مرحلة كانت فيها الوسائل المرئية لا تزال في بداياتها.

أدّت مادالينا مارياني ماسي الدور الرئيس في أوبرا «لا جوكوندا» لباونكييلي عند عرضها العالمي الأول في «لا سكالا» عام ١٨٧٦، وهو الدور الذي ارتبط باسم العمل منذ انطلاقه على أحد أشهر مسارح الأوبرا في إيطاليا. وتمثل هذه المشاركة محطة بارزة في تاريخ الأوبرا، لأن الظهور الأول في العرض الافتتاحي للعمل يمنح المؤدية مكانة خاصة في ذاكرة الأداء الغنائي، ولا سيما حين يتعلق الأمر بعمل درامي موسيقي ظل حاضرًا في الريبرتوار الأوبرالي لاحقًا.

ألّف "دونيزيتي" الدورَ الرئيس في أوبرا "أدِليا" خصيصاً للمغنية الإيطالية "جوزيبينا ستريوبوني"، التي أصبحت لاحقاً الزوجة الثانية للمؤلف الموسيقي "جوزيبي فيردي". وقد ارتبط هذا العمل بصوتها وقدراتها الفنية، ما جعله مثالاً على كتابة الأدوار الأوبرالية بما يلائم إمكانات المؤدّي المستهدف ويبرز خصائصه الغنائية.

جسدت السوبرانو الأوبرالية الإيطالية أنجيولينا بوسيو شخصية غيلدا في العرض الأول في المملكة المتحدة لأوبرا «ريغوليتّو» لفيردي، كما أدت دور الليدي ماكبث في العرض الأول في الولايات المتحدة لأوبرا «ماكبث» لفيردي. وقد ارتبط اسمها بهذه المحطات المبكرة في استقبال أعمال فيردي خارج إيطاليا، ما يعكس حضورها في تقديم أدوار محورية ضمن إنتاجات أوبرالية بارزة في ذلك العصر.

جسّد مغني التينور الأوبرالي أندرياس ديبّل الدور الرئيس في أوبرا «أسرايل» لألبرتو فرانكيتي خلال عرضها الأول في الولايات المتحدة على خشبة «متروبوليتان أوبرا». ويُعد هذا الظهور جزءاً من مسيرة ديبّل الفنية في أداء الأدوار القيادية ضمن الأعمال الأوبرالية، كما يمنح العرض أهمية خاصة بوصفه محطة التعريف الأولى بهذا العمل في المسرح الأميركي الأبرز آنذاك.