كتبت المغنية وكاتبة الأغاني البريطانية "إميلي ساندي" أغانياً وصلت إلى المرتبة الأولى في قوائم الأغاني المنفردة البريطانية، وقائمة الرقص البريطانية، وقائمة إيقاع وأسلوب "آر آند بي" البريطانية، وهو ما يعكس قدرتها على تحقيق حضور بارز عبر أكثر من نوع موسيقي داخل السوق البريطانية.

بدأت المغنية وكاتبة الأغاني اليابانية «آنلي» عزف الأغاني على غيتارها بالاستماع فقط من دون قراءة النوتة الموسيقية، وذلك منذ أن كانت في الصف الثالث الابتدائي. وقد أظهرت هذه البداية المبكرة ميلها إلى التقاط الألحان وإعادة أدائها اعتماداً على السمع، وهو ما شكّل أساساً مبكراً لتطورها الموسيقي لاحقاً.

قامت المغنية وكاتبة الأغاني "شـارون دِيال" بترجمة كلمات الأغاني في فيلم "فروزن" من إنتاج "ديزني" إلى اللغة السويدية، وهو عمل يتطلب مواءمة المعنى الأصلي مع الإيقاع الموسيقي وروح النص الغنائي، بحيث تبقى الكلمات قابلة للغناء ومفهومة في الوقت نفسه. ويُعد هذا النوع من الترجمة من أكثر أشكال النقل الفني دقة، لأنه يجمع بين الحفاظ على الدلالة والالتزام بمتطلبات الأداء الصوتي والوزن.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

كتبت المغنية وكاتبة الأغاني الأمريكية "ماريا كاري" أغنيتها المنفردة الجديدة "ترايومفانت (غِت إِم)" بينما كان زوجها "نيك كانون" في المستشفى بسبب فشل كلوي. وقد ارتبط تأليف الأغنية بظرف شخصي صعب مرّت به في تلك الفترة، ما أضفى على العمل خلفية إنسانية خاصة من دون أن يغيّر ذلك من كونه إصداراً فنياً ضمن مسيرتها الغنائية.