أثناء حصار الصليبيين لمدينة نيقية، نجح القائد البيزنطي مانويل بوتوميتس في إقناع الأتراك بالاستسلام له بدلًا من الاستسلام للصليبيين، مستفيدًا من خوفهم من أن يتعرضوا لمذبحة إذا سقطت المدينة في أيديهم. وقد أتاح له هذا التفاوض أن يؤمن خروجهم أو تسليمهم ضمن ترتيبٍ يخدم المصالح البيزنطية، بدلًا من أن يتركهم يواجهون مصيرًا مجهولًا تحت سلطة القوات الصليبية.

بدأ القائد البيزنطي مانويل كاميتيز تمرداً على إمبراطوره بعدما استغل الأخير أسره فصادر ثروته، وسجن أفراد أسرته، ورفض دفع فديته. وقد دفعه هذا التصرف إلى الانقلاب على سلطته، في خطوة تكشف مقدار التوتر الذي كان قائماً بين القادة العسكريين والسلطة الإمبراطورية، وكيف كان الأسر في ذلك العصر قد يتحول من أزمة شخصية إلى سبب مباشر لتمرد سياسي وعسكري.

نحت الفنان الأرمني البارز ورازش سامويليان تمثالاً لأسطورة الفولكلور الأرمني «داڤيد أوف ساسون» أمام محكمة مقاطعة فريسنو، في عمل يجمع بين النحت والرسم ضمن حضور ثقافي يكرّم إحدى الشخصيات الرمزية في التراث الأرمني. وقد ارتبط هذا التمثال بالمشهد العام في فريسنو بوصفه علامة فنية تستحضر الذاكرة الشعبية الأرمنية وتضعها في فضاء مدني مفتوح، حيث يلتقي الفن بالهوية والتاريخ المحلي.

خلال الغزو العباسي لآسيا الصغرى سنة ٧٨٢، انشقّ القائد البيزنطي "تاتزاتس" إلى الجانب العربي في لحظة كان البيزنطيون فيها قد أحاطوا بالعباسيين بالفعل وطلبوا التفاوض. وقد شكّل هذا الانشقاق تحوّلاً مهمّاً في مجرى المواجهة، إذ أضعف موقف الجيش البيزنطي في وقت بدا فيه أنّه يملك أفضلية ميدانية، وأعاد ترتيب ميزان القوة لمصلحة العباسيين في تلك الحملة.

كان أندرونيكوس كونتوستيفانوس أبرز قادة الإمبراطور البيزنطي مانويل الأول كومنينوس، وامتدت مسيرته العسكرية على جبهات متعددة من المجر إلى مصر، ما يعكس اتساع دوره في الحملات والحروب التي خاضتها الإمبراطورية البيزنطية في القرن الثاني عشر. وقد جعله هذا التنقل بين ساحات القتال شخصية عسكرية بارزة داخل البلاط البيزنطي، إذ ارتبط اسمه بالقيادة الميدانية في مناطق ذات أهمية استراتيجية كبرى، حيث كانت الجيوش البيزنطية تسعى إلى تثبيت نفوذها ومواجهة خصومها في أكثر من اتجاه.