أُلِّفت «ميسا بريمي توني أوكتو فوكم» للمؤلف الإيطالي ستيفانو برناردي عام ١٦٣٠ لتُؤدَّى بصفتيها كورالاً مزدوجاً في كاتدرائية سالزبورغ، وذلك في الفترة التي كان فيها برناردي يشغل منصب مدير الموسيقى هناك. وتمثل هذه القطعة مثالاً على الكتابة الكورالية المتعددة الأصوات التي كانت شائعة في السياق الكنسي الأوروبي آنذاك، حيث يُستفاد من توزيع الأصوات بين مجموعتين غنائيتين لإبراز التباين الصوتي والبعد الاحتفالي في الأداء.

كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.

ألّف «بنيامين بريتن» عمله «تي ديوم الاحتفالي» بمناسبة الذكرى المئوية لكنيسة «سانت مارك» في «سويندون»، وهو عمل كُتب خصيصاً لإحياء هذا الحدث الديني والتاريخي، ما يعكس صلته بالمناسبات الكنسية الكبرى وقدرته على توظيف الصياغة الموسيقية في سياق احتفالي رسمي.

ألّف جورج فريدريك هاندل عملَي «أوترخت تي ديوم» و«جوبيلاتِه» احتفاءً بالسلام الذي أُبرم في أوترخت عام ١٧١٣، ووضعهما على كلمات إنجليزية. ويُعدّ هذان العملان من المؤلفات التي ارتبطت بالمناسبات الرسمية في بدايات مسيرته، حين كان يوظّف الموسيقى الكورالية في التعبير عن الأحداث السياسية والدينية الكبرى بأسلوب يجمع بين الجلال والوضوح.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.