كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.

ألّف «شتراوس» الكانتاتا «تايليفير» بمناسبة الذكرى المئوية لجامعة هايدلبرغ، واستند فيها إلى حكاية رومانسية من العصور الوسطى، وجعلها مكتوبة لثلاثة مغنين منفردين، وجوقة من ثمانية أصوات، وأوركسترا كبيرة. وقد صيغ العمل بوصفه قطعة احتفالية تجمع بين الطابع السردي والثراء الصوتي، بما ينسجم مع المناسبة الأكاديمية التي أُنجز من أجلها.

لحن بنجامين بريتن «ترنيمة القديس كولومبا» بمناسبة الذكرى الـ١٤٠٠ لرحلة القديس كولومبا إلى آيونا، وكان يريد أن تُغنّى «بحماسة نارية» تعبّر عن قوة العمل وروحه الاحتفالية. وقد ارتبط هذا التوجيه بأسلوب بريتن الذي كان يمنح الأداء الموسيقي بعداً تعبيرياً واضحاً، بحيث لا يقتصر على سلامة النغم، بل يمتد إلى الشحنة الانفعالية التي ينقلها إلى السامع.

عند وصف نصف الدولار التذكاري «ليكزينغتون-كونكورد» بمناسبة الذكرى المئوية والسنوية الخمسين، كتب كورنيليوس فيرمول أن ما تنضح به القطعة من روح وطنية يقابله نقص واضح في قيمتها الفنية، في إشارة إلى التفاوت بين الرسالة الرمزية التي أرادها التصميم وبين مستواه الجمالي.

تتسم الكانتاتا التذكارية التي ألّفها ألكسندر غلازونوف بمناسبة الذكرى المئوية لميلاد بوشكين بأفكار غنائية دافئة، على الرغم من أنها وُضعت على نص كونستانتين رومانوف الذي وُصف بأنه شعري ضعيف. ويبرز في هذا العمل أن الموسيقى منحت الكلمات طابعاً أكثر رهافة وسمواً، فخففت من جفاف النص وحوّلته إلى صياغة ذات حضور وجداني واضح، الأمر الذي جعل القيمة التعبيرية للقطعة تتجاوز محدودية المادة الشعرية الأصلية.