تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعد لوحة «الفتاة اليتيمة في المقبرة»، التي رسمها أوجين ديلاكروا، عملاً تحضيرياً يُعتقد أنه ارتبط بمعالجته الفنية لموضوع «مجزرة خيوس» سنة ١٨٢٢. وتكشف هذه اللوحة عن اهتمام ديلاكروا المبكر بتكوين المشاهد المأساوية وبناء التعبير الانفعالي فيها، إذ تبدو فيها ملامح الحزن والعزلة التي انسجمت لاحقاً مع رؤيته للمجزرة في أعماله الكبرى.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

في ٥ فبراير ١٨٨٥ اتخذ الملك ليوبولد الثاني ملك بلجيكا خطوة تجاه تحويل إقليم الكونغو إلى ملكية شخصية له، حيث أصبح الكونغو خاضعًا لسيطرة شخصية للملك ليوبولد الثاني بدلاً من كونه مستعمرة تابعة للدولة البلجيكية، وقد أدت هذه الحالة إلى إدارة منفصلة عن أجهزة الدولة الرسمية وفرض نظام استغلالي احتكاري في موارد الإقليم وسكانه.

تخلّى الملك ليوبولد الثالث ملك بلجيكا عن العرش في ١٦ يوليو ١٩٥١ لصالح ابنه باودوان، وبهذا الانتقال وصلت السيادة الملكية في بلجيكا إلى الأمير باودوان الذي أصبح الملك التالي بعد تنازل والده. يرمز تنازل الملك ليوبولد الثالث في ١٦ يوليو إلى نهاية حقبة حكمه والنقاشات السياسية والاجتماعية المحيطة بمسألة القيادة الملكية في بلجيكا، وقد مثل تنازله خطوة دستورية أدت إلى تولّي باودوان مسؤوليات الملك وفق النظام الملكي البلجيكي.