تُعد لعبة الفيديو «تشيفلري: ميديفال وورفير» امتداداً للعبة «إيج أوف تشيفلري»، لكنها تختلف عنها في المحرك التقني المستخدم؛ إذ بُنيت اللعبة السابقة على محرك «سورس»، بينما صُممت اللعبة الجديدة للعمل بمحرك «أنريل». ويعني ذلك أن الانتقال لم يكن مجرد تحديث في الاسم أو المحتوى، بل تغييراً في البنية التقنية التي تقوم عليها التجربة اللعبية، بما يتيح تطويراً مختلفاً في الجوانب البصرية والبرمجية.

تُفيد بعض التفاصيل المرتبطة بإنتاج ألبوم «مايهِم» بأن ليدي غاغا فكّرت في تحويله إلى عمل ذي طابع «غرَنج» بعد الانتهاء من أغنية «بيرفكت سيليبريتي»، قبل أن تستقرّ على الاتجاه النهائي للألبوم. ويعكس ذلك أن مسار العمل الإبداعي لم يكن ثابتاً منذ البداية، بل مرّ بمرحلة اختبار لملامح صوتية مختلفة قبل حسم هويته الفنية.

استلهمت "ليدي غاغا" عرضها "ذا مايهم بول" من لعبة الشطرنج التي ارتبطت بعالم أزياء "ألكسندر ماكوين"، في إشارة إلى المزج بين الأداء المسرحي والتصميم المفاهيمي الذي ميّز أعماله. ويعكس هذا التوظيف حضور الشطرنج بوصفه رمزاً للتخطيط والتنافس والدراما البصرية داخل التجربة الفنية، بما ينسجم مع الأسلوب الذي عُرف به ماكوين في تحويل عروض الأزياء إلى مشاهد ذات بناء رمزي واضح.

زوند ٤ جزء من برنامج زوند السوفيتي ونسخة غير مأهولة من مركبة سويوز ٧كيه-إل١ المخصصة للتحليق حول القمر، أُطلقت في ٢ مارس ١٩٦٨ بصاروخ بروتون لاختبار الكبسولة وجمع بيانات عن الرحلات المحيطة بالأرض، وحملت أول حاسوب فضائي سوفيتي «أرجون ١١» بوزن ٣٤ كلجم؛ فشل نظام التوجيه عند العودة فأُحرقت الكبسولة تلقائياً قبالة ساحل غينيا.

كان مبنى «ميديفال ميرشانتس هاوس» في ساوثهامبتون يُستخدم بيتاً للدعارة عندما كشف تضرره بالقصف خلال «البلتز» عن عناصره المعمارية المهمة العائدة إلى العصور الوسطى. وقد أدى هذا الانكشاف غير المتوقَّع إلى إبراز القيمة التاريخية للمبنى، بعدما ظهرت تفاصيله الأصلية التي كانت مخفية وراء استعمالاته اللاحقة، ليُعدّ مثالاً على كيفية أن تُفضي الأضرار الحربية أحياناً إلى إعادة اكتشاف مبانٍ ذات أهمية أثرية ومعمارية.