في كتابه «ذا وور وِذِن: أَ سِكْرِت وايت هاوس هِستوري (٢٠٠٦-٢٠٠٨)»، زعم الكاتب بوب وودوورد أن القوات الأمريكية استخدمت في العراق برنامجاً سرياً للقتل. وتأتي هذه الإشارة في سياق تناول الكتاب لسنوات الإدارة الأمريكية بين ٢٠٠٦ و٢٠٠٨، حيث يطرح وودوورد ادعاءً يتعلق بعمليات عسكرية خفية لم تُفصَّل علناً على نطاق واسع، من دون أن يمنح ذلك الادعاء صفة الحقيقة الثابتة.

يُعدّ أشهر أعمال المحاضر جيمس باس مولينغر كتاب «هستوري أوف ذي يونيڤرسيتي أوف كامبريدج داون تو ذي دِكلَين أوف ذي بلاتونِستس»، وهو عمل تاريخي تناول جامعة كامبريدج حتى مرحلة تراجع الفلاسفة الأفلاطونيين. وقد استغرق تأليف هذا الكتاب ثلاثة عقود كاملة، مما يعكس طابعه الموسوعي وطول الجهد البحثي المبذول فيه.

يطرح كتاب "آن أمورَس هستوري أوف ذا سيلفر سكرين" قراءةً لتاريخ السينما في الصين عبر أكثر من أربعة عقود، ويذهب إلى أن السينما ليست مجرد وسيلة ترفيه أو تسجيل بصري، بل تمثل نوعاً من الحكاية الشعبية الحديثة التي تعيد صياغة الخبرة الجماعية وتمنحها شكلاً سردياً معاصراً. بهذه المقاربة، ينظر إلى الأفلام بوصفها مساحة تتقاطع فيها الذاكرة الثقافية والتحولات الاجتماعية والخيال الجماعي، بما يجعلها أداة تعبير قادرة على مخاطبة الجمهور على نحو يشبه وظيفة الحكايات المتوارثة في الأزمنة السابقة.

كان نشر نسخة مُصوَّرة من كتاب «ذا هِستوري أوف إنغلاند» لديفيد هيوم كارثةً مالية على روبرت بوير، إذ لم يحقق المشروع العائد المتوقع، وتحول إلى عبء اقتصادي أثقل كاهله بدلاً من أن يكون عملاً مربحاً.

ميكي ماوس شخصية كرتونية متحركة حدّدت شعبية واسعة لدى جمهور القراء والمشاهدين، ففي عام ١٩٣٣ تلقى ميكي ماوس ٨٠٠٠٠٠ رسالة من معجبين تعكس انتشار الشخصية وتأثيرها الثقافي في تلك الفترة. يشير هذا العدد الكبير من الرسائل إلى أن شخصية ميكي ماوس لم تكن مجرد شخصية ترفيهية بل أصبحت ظاهرة جماهيرية واجتماعية تجذب تفاعل الجمهور وولاءه، كما يوضح هذا التفاعل المبكر كيف شكلت الشخصيات الكرتونية وسائل جديدة للتواصل بين الجمهور والمبدعين الإعلاميين خلال القرن العشرين.