يوثّق الفيلم القصير «ثاي لاين لاير تراينغولار» للمخرج ستان بركاج، الصادر عام ١٩٦١، لحظة ولادة طفله الثالث، في عمل يجمع بين التجريب السينمائي والتسجيل الشخصي المباشر. ويُنظر إلى هذا الفيلم بوصفه مثالاً على نزعة بركاج إلى تحويل التجربة العائلية الحميمة إلى مادة بصرية، من خلال توظيف الصورة في التقاط حدث إنساني بالغ الخصوصية بعيداً عن السرد التقليدي.

فيلم الرسوم المتحركة «ذا غاردن أوف ووردز» للمخرج ماكوتو شينكاي يُقدَّم بوصفه قصة حب تهدف إلى التعبير عن المعنى الياباني التقليدي لكلمة «حب»، أي «كوي»، وما يرتبط به من إحساس بـ«الحزن الوحيد» أو الشجن المنفرد. ويعتمد العمل على هذا البعد العاطفي بوصفه محوراً رئيسياً، إذ لا يكتفي بعرض علاقة وجدانية بين شخصين، بل يربطها بدلالة ثقافية أعمق في التصور الياباني للمشاعر.

استُلهمت حلقة «ذا ماغيكال ديلايتس أوف ستيفي نيكس» من مسلسل «أميريكان هورور ستوري: كوفن» من شائعاتٍ كانت قد ارتبطت بالمغنية «ستيڤي نيكس» وبالسحر، إذ جرى توظيف هذه الأجواء الإشاعاتية داخل سياق الحلقة بوصفها مادة درامية تعكس الصورة الشعبية التي أحاطت بها، من دون أن يعني ذلك تبنّي تلك الروايات بوصفها حقائق ثابتة.

استغرق فيلم «آي ميث» القصير للمخرج ستان براخاج، الصادر عام ١٩٦٧، نحو عام كامل من العمل، على الرغم من أن مدته لا تتجاوز تسع ثوانٍ فقط. ويعكس هذا التفاوت بين زمن الإنتاج والزمن المعروض طبيعة التجريب البصري الذي عُرف به براخاج، حيث كان يولي عناية دقيقة لكل إطار، ما جعل إنجاز عمل شديد القصر يتطلب جهدًا طويلًا ومعالجة دقيقة.

يُعد فيلم «مان أوف ستييل» للمخرج زاك سنايدر أول فيلم عن «سوبرمان» لا يستخدم اللحن الأصلي الذي وضعه جون ويليامز لسلسلة «سوبرمان»، إذ ارتبط ذلك اللحن طويلاً بهوية الشخصية السينمائية منذ ظهوره الأول، بينما اختار الفيلم نهجاً موسيقياً مختلفاً ينسجم مع إعادة تقديم البطل بصورة أكثر حداثة وابتعاداً عن الصياغة التقليدية التي رسختها الأفلام السابقة.