في لعبة الفيديو النادرة للغاية «مانجيا» الصادرة عام ١٩٨٣، يتحكم اللاعب في صبي تحاول أمه إطعامه كميات كبيرة جداً من المعكرونة إلى حدّ أن بطنه ينفجر، وهي فكرة لعب تقوم على مبالغة ساخرة وغير مألوفة في ألعاب تلك الفترة، ما جعلها تبرز بوصفها واحدة من أكثر التصورات غرابة في تاريخ ألعاب الفيديو المبكرة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كانت لعبة الفيديو «سبايس إنكاونترز» الصادرة في ١٩٨٠ أول لعبة قدّمتها شركة «ميدواي غيمز» ضمن خزانة ألعاب الأركيد المصغّرة المعروفة باسم «ميني مايت». وقد مثّل هذا الإصدار خطوة مبكرة للشركة في توظيف هذا الطراز من الخزائن، الذي جمع بين الحجم المدمج وتجربة اللعب المخصّصة للأركيد، وجعل اللعبة مرتبطة بتاريخ مبكر في عروض «ميدواي» للأجهزة الترفيهية.

كانت لعبة الفيديو "ثياتر يوروب" الصادرة عام ١٩٨٦ تتضمن آلية غير مألوفة جعلت اللاعب يطلب ضربة نووية عبر الاتصال برقم هاتف مخصّص داخل التجربة. وقد أضفى هذا التفصيل على اللعبة طابعاً تفاعلياً لافتاً، إذ ربط بين قرار استراتيجي شديد الخطورة وإجراء واقعي خارج الشاشة، في محاكاة أرادت استحضار أجواء المواجهة النووية بشكل مباشر وغير تقليدي.

استُلهمت لعبة الفيديو "بوكورا نو كازوكو" الصادرة عام ٢٠٠٥، جزئياً، من ولادة الطفل الأول لمبتكرها، إذ انعكس هذا الحدث الشخصي على فكرة العمل وأجوائه العامة. وتوحي هذه الخلفية بأن التجربة العائلية كانت حاضرة في تشكيل التصور الإبداعي للعبة، من دون أن تغيّر ذلك من كونها عملاً ترفيهياً مستقلاً داخل سياق ألعاب الفيديو اليابانية.