غلاف الألبوم "ريليس ذا ستارز" للمغني "روفوس وينرايت" مأخوذ من المشهد النقشي المعروف بـ"الجيغانتوماتشيا" في مذبح "برغامون"، وهو أحد الأعمال النحتية الشهيرة التي تجسد صراع الآلهة مع العمالقة في الفن الإغريقي القديم. ويعكس اختيار هذا العنصر الأثري على الغلاف توظيفاً بصرياً يربط العمل الموسيقي بإرث فني وتاريخي عريق، فيمنح التصميم بعداً كلاسيكياً واضحاً دون أن يبتعد عن هوية الألبوم.

تضمّ الأسطوانة المطوّلة «ويتينغ فور أ ونت» للمغنّي رُوفَس وينرايت مشاركات ضيفية من أفراد من عائلته، هما مارثا وينرايت وسوزي روش، إلى جانب الموسيقيَّين تيدي طومسون وجوان واسر. ويمنح هذا التنوّع في الأسماء العمل طابعاً جماعياً يربط بين الصلة العائلية والتعاون الفني داخل إطار واحد، ما يضيف إلى محتواه بعداً شخصياً واضحاً.

يظهر في الفيديو الموسيقي لأغنية "أناذر لونلي نايت" للمغني "آدم لامبرت" شخصية رئيسية لامرأة متحولة جنسياً، في معالجة بصرية تمنح القصة محوراً إنسانياً واضحاً وتضع هذه الشخصية في مركز السرد. ويعتمد الفيديو على هذا الاختيار لتقديم الأغنية ضمن إطار درامي يبرز العزلة والعاطفة، من دون أن يخرج عن المعنى الأصلي للعمل أو يحوّله إلى سياق مختلف.

يُعدّ الفيديو الموسيقي لأغنية «"بيبي"» للمغني «"جاستن بيبر"» من أكثر المقاطع كراهيةً على منصة «"يوتيوب"» خلال ٢٠١٧، إذ أثار عند نشره تفاعلات سلبية واسعة جعلته يتصدر قوائم عدم الإعجاب في ذلك العام. وقد ارتبط هذا التقييم الشعبي بطبيعة استقبال الجمهور للأغنية وصورتها المصاحبة، حتى صار المقطع مثالاً بارزاً على مقاطع الفيديو التي تتعرض لقدر كبير من الرفض الجماهيري على المنصة.

استلهم الفيديو الموسيقي لأغنية «آي فيل إت كَمِنغ» للمغني «ذا ويكند» مشهداً بصرياً يحاكي هيئة الأشخاص الذين دُفنوا تحت الرماد البركاني بعد ثوران جبل فيزوف عام ٧٩، إذ يوظف هذا المرجع التاريخي في بناء صورة رمزية تجمع بين السكون والجمود والأثر الذي يخلّفه الدمار المفاجئ. ويمنح هذا الاختيار العمل بعداً درامياً يربط بين الموسيقى والإيحاء الأثري المستمد من إحدى أشهر الكوارث الطبيعية في التاريخ القديم.