يُعدّ الفيديو الموسيقي لأغنية «فانتاستيك بيبي» لفرقة «بيغ بانغ» أول عمل لفريق فتيان من موسيقى الكاي-بوب يبلغ ١٠٠ مليون مشاهدة على يوتيوب، ثم ٢٠٠ مليون، ثم ٣٠٠ مليون مشاهدة، وهو ما جعله علامة بارزة في تاريخ انتشار هذا اللون الموسيقي عبر المنصة. وقد أسهم هذا الإنجاز في ترسيخ حضور الفرقة عالميّاً، وأظهر قدرة أعمال الكاي-بوب على الوصول إلى جمهور واسع وتحقيق أرقام مشاهدة استثنائية على نحو متدرج ومستمر.

خلال تصوير الفيديو الموسيقي لأغنية «"كراي بيبي"»، سُرقت معدات ومبالغ نقدية تُقدَّر بنحو ٤٠,٠٠٠ يورو، في حادثة أضافت عبئاً غير متوقع إلى عملية الإنتاج. وقد أثّر هذا النوع من السرقات في مجريات التصوير، لأن خسارة المعدات والمال معاً لا تقتصر على الجانب المادي فحسب، بل قد تعطل الجدول الزمني وتفرض ترتيبات بديلة سريعة لضمان استكمال العمل.

صُوّر الفيديو الموسيقي لأغنية "فوِسته تو" للمغني "ريكاردو أرجونا" في عدة مواقع استوائية داخل غواتيمالا، وهو ما منح العمل طابعاً بصرياً مرتبطاً بأجواء الطبيعة المحلية وتنوعها. وقد أسهم اختيار هذه المواقع في إبراز المشاهد الخارجية بملامح واضحة من البيئة الغواتيمالية، بما يتناسب مع المزاج العام للأغنية ويعزز حضورها البصري.

استلهم الفيديو الموسيقي لأغنية «آي فيل إت كَمِنغ» للمغني «ذا ويكند» مشهداً بصرياً يحاكي هيئة الأشخاص الذين دُفنوا تحت الرماد البركاني بعد ثوران جبل فيزوف عام ٧٩، إذ يوظف هذا المرجع التاريخي في بناء صورة رمزية تجمع بين السكون والجمود والأثر الذي يخلّفه الدمار المفاجئ. ويمنح هذا الاختيار العمل بعداً درامياً يربط بين الموسيقى والإيحاء الأثري المستمد من إحدى أشهر الكوارث الطبيعية في التاريخ القديم.

في الفيديو الموسيقي لأغنية "ريثم إنسايد" للمغني البلجيكي "لويك نوتيه"، يظهر عدد من الأشخاص وهم يُقتادون إلى مستودع، في مشهد فسّره بعض المشاهدين على أنه إشارة إلى تجارب تُجرى على البشر. وقد منح هذا التصوير العمل طابعاً غامضاً ومقلقاً، إذ اعتمد على إيحاءات بصرية توحي بالاحتجاز والمراقبة والتعامل مع الأجساد بوصفها موضوعاً للتجربة، من دون أن يصرّح بذلك مباشرة.