بلاينغ ذي أنجل ألبوم لفرقة ديبيش مود الإنجليزية، صدر عن ميوت ريكوردز في بريطانيا وساير/ريبرايز في أمريكا، وسبقه صدور أغنية Precious، ويعد مهماً في مسيرة الفرقة لأنه أول ألبوم شارك فيه ديف غاهان بكتابة أغان للفرقة، ومنها Suffer Well التي رشحت لجائزة غرامي، وحقق الألبوم نجاحاً تجارياً ونقدياً وتبعته جولة عالمية واسعة بعنوان Touring the Angel.

مطاردة الورق فيلم دراما أمريكي عن مرحلة النضج أخرجه جيمس بريدجز، واقتبس من رواية لجون جاي أوزبورن الابن. شارك في بطولته تيموثي بوتومز وليندسي واغنر وجون هاوسمان وبلير براون وجيمس نوتن وغراهام بيكل، ووزعته توينتيث سنتشري فوكس. رُشح الفيلم لجوائز أوسكار عدة، وفاز جون هاوسمان بجائزة أفضل ممثل مساعد، ثم استُلهم منه مسلسل تلفزيوني لاحق.

جون ملك إنجلترا، المعروف بلقب جون بلا أرض، تولى الحكم بعد أخيه ريتشارد قلب الأسد، وارتبط عهده بفقدان أملاك إنجليزية واسعة في فرنسا وبصراع مع البابوية والنبلاء. أثار زواجه من إيزابيل من أنغولم خصومة مع نبلاء فرنسيين ومع ملك فرنسا، وانتهى الأمر بتجريده من أملاكه الفرنسية بعد تهربه من المثول أمام مجلس النبلاء. كما دخل في نزاع مع الكنيسة حول تعيين رئيس أساقفة كانتربري، فتعرض للحرمان واضطر إلى وضع مملكته تحت السلطة المعنوية للبابا. وفي الداخل أدت مطالبه المالية وإخفاقاته السياسية إلى تمرد البارونات، فأجبروه على توقيع الماجنا كارتا التي قيدت سلطة الملك وفتحت مرحلة حاسمة في تطور الحكم الدستوري الإنجليزي.

هنري جون ستيفن سميث عالم رياضيات اشتهر بأعماله حول القاسم المشترك الأولي، والأشكال الرباعية، ومعادلة سميث–مينكوفسكي–سيجل الجماعية في نظرية الأعداد. وُلد في دبلن بإيرلندا، وكان الطفل الرابع لجون سميث، والتحق في سن الخامسة عشرة بمدرسة رغبي الداخلية في وورويكشاير، ثم حصل في سن التاسعة عشرة على منحة دراسية في كلية باليول بجامعة أكسفورد. تخرج عام ١٨٤٩ بدرجة امتياز في الرياضيات والكلاسيكيات. وُلد في إنجلترا في ٢ نوفمبر ١٨٢٦ وتوفي في ٩ فبراير ١٨٨٣، ومن أشهر أعماله القواسم الأولية والأشكال الرباعية وغيرها. كان عضواً في لجنة إصلاح حكومة أكسفورد ورئيس لجنة العلماء الذين يشرفون على مكتب الأرصاد الجوية، وأصبح مستفيداً من الزمالة في كلية كوربوس كريستي بأكسفورد عام ١٨٧٣، ثم رُقّي للمنصب الرئيسي السفلي لقسم الهندسة في أكسفورد عام ١٨٦١. وكان والده محامياً، كما كان سميث يتحدث الفرنسية بطلاقة.

ليلي نهاري ألبوم غنائي للفنان المصري عمرو دياب، ويمثل مرحلة مهمة في مسيرته الفنية لكونه من أوائل أعماله مع شركة روتانا للصوتيات والمرئيات. يضم الألبوم مجموعة من الأغنيات العاطفية والإيقاعية التي تعاون فيها عمرو دياب مع عدد من الشعراء والملحنين، منهم خالد تاج الدين وأيمن بهجت قمر وبهاء الدين محمد وعمرو مصطفى ومحمد يحيى ومحمد رحيم، وتبرز فيه أغنيات مثل “ليلي نهاري” و”وحشتيني” و”قصاد عيني”، مع حضور واضح للتوزيع الموسيقي الحديث الذي ميز أعماله في تلك المرحلة.

سُجِّل ألبوم “أوربانَس” للموسيقي “ستيفون هارِس”، وهو ألبوم رُشِّح لجائزة “غرامي”، في الأيام التي سبقت تنصيب “باراك أوباما” رئيساً للولايات المتحدة. وتكتسب هذه المعلومة دلالة زمنية خاصة لأنها تربط بين لحظة فنية معاصرة وحدث سياسي بارز، إذ جرى تسجيل العمل قبيل انتقال السلطة مباشرة، ما يمنحه سياقاً تاريخياً محدداً وواضحاً.

بحسب كتاب «تُو كِل أ ديمُكْرَاسي» («تُو كِل إيه ديمُكْرَاسي»)، فإن الديمقراطيات حين تُضعِف أسسها الاجتماعية أو تفككها، فإنها لا تفقد تماسكها الداخلي فحسب، بل تمهّد أيضاً لقيام الاستبداد. وتقوم هذه الفكرة على أن النظام الديمقراطي لا يستمد قوته من القوانين والمؤسسات وحدها، بل من البنية الاجتماعية التي تحفظ الثقة العامة والتوازن بين الفئات المختلفة، فإذا انهارت هذه البنية أو تعرضت للتآكل، أصبحت السلطة أكثر قابلية للانزلاق إلى الحكم القسري.

رُشِّح الفيلم الإسباني «إِف ذَي تِل يو آي فِل» الصادر عام ١٩٨٩ لسبع جوائز من جوائز «غويا»، وهو ما يعكس حضوره الملحوظ في المشهد السينمائي الإسباني آنذاك. وقد أتاح هذا الترشيح الواسع للفيلم أن يبرز ضمن الأعمال التي نالت اهتماماً نقدياً ومؤسسياً، حتى وإن لم يكن ذلك الترشيح وحده كافياً لتحديد مكانته الفنية النهائية.

بعد إنتاج ألبوم «ذَي سْبِنت ذَيْر وايلد يُوثفُل دايز إن ذَ غْلِتَرِنغ وورلد أوف ذَ سَالونز»، واصل ريتش كوستي عمله في التسجيل ليُنجز ألبومًا آخر اتسم بطرافة لافتة، إذ بلغ عنوانه ٩٠ كلمة كاملة. ويعكس هذا التفصيل ميل بعض الأعمال الموسيقية إلى اختيار عناوين غير مألوفة وطويلة إلى حدٍّ استثنائي، بما يلفت الانتباه إلى العمل قبل الاستماع إليه.

اعتمد غلاف ألبوم «فْلَد» لفرقة «ذَي مايت بي جاينتس» على صورة التقطتها مارجريت بورك-وايت أثناء فيضان نهر أوهايو عام ١٩٣٧. وتُعد جزءاً من التوثيق البصري لأحد أبرز الكوارث الطبيعية في الولايات المتحدة خلال تلك الفترة، وقد جرى توظيفها لاحقاً في الغلاف بوصفها عنصراً يربط العمل الموسيقي بصورة تاريخية ذات دلالة.