في سن ٢٣، بلغ الراقص رومان ميخيا مرتبة الراقص الرئيسي في فرقة باليه مدينة نيويورك "نيو يورك سيتي باليه"، وهي المكان نفسه الذي سبق أن رقص فيه والده أيضاً. ويُعد الوصول إلى هذه المرتبة في هذا العمر إنجازاً لافتاً في عالم الباليه، إذ تعكس هذه المكانة مستوى عالياً من المهارة والانضباط والتميّز الفني داخل واحدة من أبرز فرق الرقص الكلاسيكي في الولايات المتحدة.

أُطلق اسم الراقص الرئيس على خوان بوادا في فرقة الباليه الوطنية الكوبية وهو في سن ١٦ عامًا، وهو عمر مبكر يبرز موهبته الاستثنائية في الرقص الكلاسيكي، لكن مسيرته اتخذت لاحقًا مسارًا مختلفًا حين انشق عن الفرقة وانتقل في نهاية المطاف إلى «سان فرانسيسكو باليه»، حيث واصل عمله الفني ضمن أحد أبرز فرق الباليه في الولايات المتحدة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

قدّمت راقصة الباليه «جوسلين فولمار» أداء دور «ملكة الثلج» في أول إنتاج أميركي لعرض «ذا ناتكرَكر»، وهو العمل المعروف عربيّاً باسم «كسارة البندق». ويُعد هذا الظهور جزءاً من المحطات المبكرة التي أسهمت في ترسيخ حضور العرض في الولايات المتحدة، إذ ارتبطت شخصية «ملكة الثلج» بالمشاهد التي تُبرز المهارة التقنية والاتزان التعبيري في الباليه الكلاسيكي.

شاركت راقصة الباليه باتريشيا ديلغادو في أداء راقص ضمن فيديو موسيقي لفرقة الروك المستقلة «ذا ناشونال»، حيث جمعت هذه المشاركة بين لغة الباليه الكلاسيكي وأجواء الموسيقى البديلة المعاصرة. ويبرز هذا الظهور تنوع حضور ديلغادو الفني، إذ انتقلت من خشبة الرقص إلى وسيط بصري موسيقي يتيح للرقص أن يؤدي دوراً تعبيرياً موازياً للأغنية، من دون أن يخرج عن سياق العمل الأصلي أو يضيف إليه معنى بعيداً عنه.