تُعَدّ لوحة «ذا بازرز» للرسام بول سيزان من الأعمال التي كثيراً ما تُوصف بأنها أعظم منجزاته، كما تُعدّ واحدة من روائع الفن الحديث. وقد اكتسبت هذه اللوحة مكانة بارزة في تاريخ الفن لما تمثله من نضج أسلوبي وقدرة على إعادة صياغة الجسد والمنظر ضمن بناء تشكيلي متماسك، وهو ما جعلها مرجعاً مهماً في تقييم تطور تجربة سيزان الفنية وتأثيرها اللاحق في مسار الحداثة التشكيلية.

تُعد لوحة «بورتريه مدام سيزان» لروي ليختنشتاين اقتباساً ساخراً من الخطوط العامة التي وضعها مؤرخ الفن إيرل لوران للوحة سيزان الأصلية، إذ يعيد الفنان صياغة ملامح العمل لا بوصفها استنساخاً مباشراً، بل كتوليف بصري يحمل مسافة نقدية من النموذج الأول. وفي هذا التناول تتحول الإشارة إلى العمل الكلاسيكي إلى تعليق على طريقة تمثيله أكثر من كونها مجرد إعادة رسم، وهو ما ينسجم مع اهتمام ليختنشتاين بتوظيف الاقتباس وإعادة البناء داخل فنه.

بول سيزان: ترتبط به لوحة «طبيعة صامتة مع سلة تفاح» التي يذكر النص أنها جزء من جهوده لتصوير البنى الأساسية بدلاً من الاكتفاء بزاوية ثابتة. كما يوضح أن العمل يبدو وكأنه يميل ويتحوّل، وأن التظليل القوي وضربات الفرشاة الصلبة يخلقان إحساساً بالكثافة والحركة.

بول سيزان (١٨٣٩ - ١٩٠٦): رسام فرنسي من أبرز فناني ما بعد الانطباعية، سعى إلى تحليل الطبيعة والأجسام من خلال اللون والبناء الهندسي بدلاً من محاكاة المنظر حرفياً. رسم مناظر جبل سانت فيكتوار والطبيعة الصامتة ولاعبي الورق، وأثرت طريقته في التكعيبية والفن التجريدي. لم يحظ في بداياته بتقدير واسع، لكنه أصبح لاحقاً أحد مؤسسي الفن الحديث.

وقعت سرقة لوحة «فيو أوف أوفر-سور-واز» لبول سيزان من متحف أشموليان في أكسفورد قبل ٢٠ عاماً، واستُخدم آنذاك ضجيج الألعاب النارية المصاحبة للاحتفالات بالألفية الجديدة وسيلةً للتشتيت أثناء تنفيذ العملية. وقد مكّن هذا الارتباك اللصوص من التحرك في وقت اختلط فيه صوت الانفجارات بأصوات الحركة المحيطة، ما جعل السرقة أكثر تعقيداً في رصدها فوراً.