يُعتقد أن بول سيزان رسم لوحة «هرم الجماجم» لأنه كان مفتوناً بالأشكال نفسها، إذ نُقل عنه قوله: «ما أجمل أن يرسم المرء جمجمة!»، وهو تعبير يكشف نظرته إلى الجمجمة بوصفها موضوعاً بصرياً يتيح له دراسة التكوين والكتلة والفراغ، لا مجرد رمز للموت.

تُعَدّ لوحة «ذا بازرز» للرسام بول سيزان من الأعمال التي كثيراً ما تُوصف بأنها أعظم منجزاته، كما تُعدّ واحدة من روائع الفن الحديث. وقد اكتسبت هذه اللوحة مكانة بارزة في تاريخ الفن لما تمثله من نضج أسلوبي وقدرة على إعادة صياغة الجسد والمنظر ضمن بناء تشكيلي متماسك، وهو ما جعلها مرجعاً مهماً في تقييم تطور تجربة سيزان الفنية وتأثيرها اللاحق في مسار الحداثة التشكيلية.

يُنسب إلى جاكوبو دي باربيري أنه رسم أول طبيعة صامتة بتقنية الخداع البصري «ترومب لويل» منذ العصور القديمة، وهي لوحة تُصوِّر العناصر على نحو يوهم المشاهد بواقعيتها وبُعدها الثلاثي. وتُحفظ هذه اللوحة اليوم في متحف «ألته بيناكوثيك» بمدينة ميونخ، حيث تُعد مثالاً مبكراً على استعادة هذا الأسلوب الفني بعد انقطاع طويل.

تُعد لوحة «بورتريه مدام سيزان» لروي ليختنشتاين اقتباساً ساخراً من الخطوط العامة التي وضعها مؤرخ الفن إيرل لوران للوحة سيزان الأصلية، إذ يعيد الفنان صياغة ملامح العمل لا بوصفها استنساخاً مباشراً، بل كتوليف بصري يحمل مسافة نقدية من النموذج الأول. وفي هذا التناول تتحول الإشارة إلى العمل الكلاسيكي إلى تعليق على طريقة تمثيله أكثر من كونها مجرد إعادة رسم، وهو ما ينسجم مع اهتمام ليختنشتاين بتوظيف الاقتباس وإعادة البناء داخل فنه.

بول سيزان (١٨٣٩ - ١٩٠٦): رسام فرنسي من أبرز فناني ما بعد الانطباعية، سعى إلى تحليل الطبيعة والأجسام من خلال اللون والبناء الهندسي بدلاً من محاكاة المنظر حرفياً. رسم مناظر جبل سانت فيكتوار والطبيعة الصامتة ولاعبي الورق، وأثرت طريقته في التكعيبية والفن التجريدي. لم يحظ في بداياته بتقدير واسع، لكنه أصبح لاحقاً أحد مؤسسي الفن الحديث.