بدأ ليوپولد بلاشكا مسيرته في تصنيع العيون الزجاجية، قبل أن يتعاون مع ابنه في صنع نماذج زجاجية دقيقة للأزهار والكائنات البحرية اللافقارية، ومن بينها قناديل البحر. وقد ارتبط اسم بلاشكا لاحقاً بهذه الأعمال الفنية العلمية التي جمعت بين الدقة الحرفية والمحاكاة الطبيعية، وأظهرت قدرة الزجاج على تمثيل تفاصيل الكائنات الحية بأسلوب بالغ الإتقان.

حملت فريق الهوكي «ماكون ووبيز» اسمه من الأداء الذي قدمته «دوريس داي» لأغنية «مكين' ووبّي»، إذ جرى استلهام التسمية من عنوان الأغنية الشهير لاختيار اسم يميز الفريق ويمنحه طابعاً ساخرًا وخفيفاً. ويُظهر هذا الارتباط كيف يمكن لعمل غنائي معروف أن يتحول إلى مصدر إلهام مباشر في تسمية الفرق والأندية، خصوصاً حين يكون الاسم قابلاً للتلاعب اللغوي ويوحي بروح مرحة وسهلة التذكر.

كان هيربرت ميفيلد، أحد أعضاء فرقة "مييفيلد براذرز" لموسيقى البلوغراس، يكسب رزقه بالعمل لحّاماً في منشآت تسمين الماشية بغرب تكساس. وقد جمع بين هذا العمل اليدوي والمشاركة في الأداء الموسيقي ضمن فرقة اشتهرت بهذا اللون الريفي الذي يقوم على العزف الجماعي والاعتماد على الآلات الوترية والإيقاع السريع.

كتب أحد النقاد عن لوحة «موند أوف باتر» لأنتوان فولون أنها تبدو شديدة الواقعية إلى درجة قد تجعل المرء يظن أنها رُسمت بالزبدة نفسها، لا بالفرشاة والألوان. وتستند هذه الملاحظة إلى براعة فولون في محاكاة ملمس المادة وكتلتها ولمعانها، حتى غدت اللوحة مثالاً على قدرة الرسم التشكيلي على إيهام العين وإعادة إنتاج التفاصيل اليومية بصورة دقيقة ومقنعة.

كتب أحد النقاد أن أداء التينور جورج بوبلتس لدورة "وينتررايزه" لشتوبرت كان قادراً على أن يخلق «كوناً من المشاعر»، في إشارة إلى كثافة التعبير واتساعه في هذا الأداء الغنائي. ويعكس هذا الوصف مدى التأثير الذي يمكن أن تبلغه قراءة صوتية واحدة لعمل كلاسيكي شديد الحساسية، حين تجمع بين الدقة الموسيقية والقدرة على نقل التوتر الداخلي والتنقل بين حالات نفسية متباينة دون إخلال بترابط القطعة أو طابعها الفني.