يُذكر أن ريتش شروبل، مخترع شيفرة «هَيْستي بودينغ»، قد عرض زجاجة من «دوم بيرينيون» مكافأةً لمن يقدّم بحثاً يتعلق بهذه الشيفرة، في إشارة إلى اهتمامه بتحفيز الدراسة حولها وإلى الطابع النادر أو المعقد الذي قد يحيط بها.

أثناء تحويل ممر «ديكويندر كت» إلى مسار أخضر، أُبقيت أعمال الغرافيتي الموجودة في مكانها، كما جرى تشجيع إضافة أعمال جديدة إليها، في خطوة حافظت على الطابع الفني للمكان ومنحته هوية بصرية متجددة تجمع بين إعادة التأهيل العمراني والتعبير الحضري.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أُبقيت الطبقة السفلى من برج كنيسة "سانت جون ذي بابتست" في "ستانتون" بمقاطعة "سَفُلك" مفتوحة، وذلك لإتاحة المجال أمام المواكب الدينية كي تدور حول الكنيسة دون عائق. ويعكس هذا التصميم وظيفة معمارية مرتبطة بالاستخدام الطقوسي للمبنى، إذ جرى توجيه البنية بما يخدم حركة الموكب ويضمن استمرار الطواف حول الكنيسة في أثناء المناسبات الدينية.

أُبقيت أسماء الممثلين الصوتيين في فيلم «تشعار صاحبزادا» مجهولة، وهو أول فيلم رسوم متحركة ثلاثي الأبعاد باللغة البنجابية، في خطوةٍ هدفت إلى فصل الأداء الصوتي عن الأسماء الشخصية للمشاركين فيه. وقد أسهم هذا الاختيار في التركيز على العمل نفسه بوصفه تجربةً فنيةً رائدة في سياق السينما البنجابية، من دون إبراز هوية المؤدين الذين قدّموا الأصوات للشخصيات.