كانت كانتاتا الكورال «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام» «كانتاتا باخ الكورالية «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام»»، المصنفة بالرقم «٧»، التي ألّفها يوحان سباستيان باخ لعيد القديس يوحنا، مستندة إلى ترنيمة لمارتن لوثر تتناول معمودية يسوع. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الدينية التي وظّف فيها نصوصاً ليتورجية وأناشيد إصلاحية لتأكيد المعنى اللاهوتي للمناسبة التي كُتبت من أجلها.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتا الترانيم «ألين تسو دير، هير يِسوس كريست» رقم ٣٣ استناداً إلى ترنيمة كتبها كونراد هوبرت ولحنها باول هوفهايمر، وقد قدّمها لأول مرة في ٣ سبتمبر ١٧٢٤. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الكورالية التي اعتمد فيها على ألحان دينية سابقة وصاغها في قالب موسيقي مركّب يبرز حسه البوليفوني وقدرته على تحويل المادة الترنيمية إلى بناء فني متماسك.

تضم كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «ماين ليبستر يِسوس است فيرلورن»، رقم ١٥٤، التي قُدّمت لأول مرة في ٩ يناير ١٧٢٤، تصويراً صوتياً لافتاً لما يمكن وصفه بدويّ الأذنين، وهو تعبير يبرز قدرة باخ على تجسيد الحالة النفسية والمعنى الدرامي داخل البناء الموسيقي. وقد رأى غاردينر في هذا المقطع مثالاً على الأسلوب التعبيري الذي يمنح الموسيقى بعداً تصويرياً واضحاً، بحيث لا تقتصر على اللحن والتناغم، بل تمتد إلى استحضار إحساس جسدي شديد الوقع.

استندت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «هير غوت، ديخ لوبن ألِّه فير»، رقم ١٣٠، المخصّصة لعيد ميخائيل في ٢٩ سبتمبر ١٧٢٤، إلى ترنيمة كتبها بول إبر، وكانت تُؤدّى على لحن مشهور ومعروف على نطاق واسع. وقد اتخذ باخ هذا الأساس الترنيمي ليبني عليه عمله الكنسي، مستفيداً من وضوح اللحن وصلته التقليدية بالإنشاد الديني في ذلك السياق.

يعتقد بعض دارسي يوهان سيباستيان باخ أن كانتاتا «ناخ دير، هير، فرلانغت ميخ» رقم ١٥٠ في فهرس أعمال باخ تمثل أقدم كانتاتا كنسية باقية له حتى اليوم. وتُعد هذه القطعة من الأعمال المبكرة المنسوبة إلى باخ في مجال الموسيقى الدينية، وقد أثارت اهتمام الباحثين بسبب موقعها الزمني المحتمل داخل تطوره التأليفي. وعلى الرغم من أن تاريخها الدقيق لا يحظى بإجماع كامل، فإنها تُذكر عادةً بوصفها من أقدم الشواهد التي وصلتنا على تجربته في هذا اللون الموسيقي.