قال "صموئيل باربر" إنه لم يكن يستطيع عزف سوناتا البيانو الخاصة به على نحوٍ يفي بما تتطلبه من دقة وتعقيد، رغم أنه مؤلفها. وتكشف هذه الملاحظة عن الفارق الذي قد ينشأ أحياناً بين قدرة المؤلف على ابتكار العمل الموسيقي وقدرته العملية على أدائه، ولا سيما في المؤلفات التي تُبنى على تقنيات عالية وصياغة شديدة الصعوبة.

يقول كاتب الأغاني الغزير مات فارلي إنه يحقق نحو ٥٠٠ دولار شهرياً من أغنية لا تتضمن سوى كلمة «بووب»، وهي صياغة تكشف جانباً لافتاً من طرق الكسب في النشر الموسيقي الرقمي، حيث قد يحقق العمل البسيط جداً عائداً ثابتاً إذا حظي بتداول أو استماع متكرر. وتبرز هذه الحالة كيف يمكن لمقطع قصير ومحدود المعنى أن يتحول إلى مصدر دخل، حتى حين يقوم على تكرار كلمة واحدة فقط.

قال "ستيڤي وندر" إنه لا يستطيع، من الناحية المهنية، أن يتحدث عن حياته من دون أن يخصص فصلاً لـ"ديك غريفّي"، بوصفه منظم حفلات كان له دور مهم في بناء مسيرته الفنية. ويعكس هذا التصريح مقدار التقدير الذي أولاه وندر لغريفّي، إذ رأى فيه أحد الأشخاص الذين أسهموا عملياً في دعم حضوره وترسيخ مكانته خلال مراحل صعوده الفني.

قال مالك خدمة البريد الإلكتروني «لافابت» إنه لا يستطيع قانونياً الإفصاح عن أسباب إغلاقها الغامض، الذي حدث بعد وقت قصير من كشف استخدام إدوارد سنودن لهذه الخدمة. وقد أثار هذا الإغلاق تساؤلات واسعة، لأن التوقيت بدا مرتبطاً مباشرة بانكشاف صلة سنودن بالخدمة، ما جعل تفاصيل القرار محاطة بالتحفّظ القانوني والغموض.

رُوِي أن رواية موبي ديك لهيرمان ملفيل نُشرت لأول مرة بعنوان الحوت من دار النشر ريتشارد بينتلي في لندن عام ١٨٥١. رواية موبي ديك تصف رحلة قبطان أهاب ومطاردته لحوت أبيض عملاق، وتُعد نصًا أدبيًا بارزًا في الأدب الأمريكي لما تحتويه من تأملات فلسفية ورمزية حول القدر والطبيعة والبشرية. إصدارها الأول بعنوان الحوت يعكس العنوان الذي صدر به النص في المملكة المتحدة قبل أن يُعرف لاحقًا باسم موبي ديك، وتُعد طبعة بينتلي من المراحل التاريخية المهمة في تاريخ نشر العمل الأدبي.