صمّم المهندس المعماري «إيفان بالمَو» منازل في شنغهاي وسياتل بعد فراره من الثورة الروسية، إذ انتقل إلى العمل في بيئات مختلفة عقب اضطراب تلك المرحلة التاريخية، وارتبط اسمه بتصاميم سكنية في مدينتين بعيدتين جغرافيًا وثقافيًا، ما يعكس مسارًا مهنيًا تشكّل خارج موطنه الأصلي واستمر في أكثر من سياق عمراني.

عندما صمّم المعماري "فرانك لويد رايت" منازل «أمريكان سيستم-بيلت هومز»، أعدّ أكثر من ٩٠٠ رسم تنفيذي، وهو عدد يفوق ما أنجزه لأي مشروع آخر في مسيرته. ويعكس هذا الحجم من الرسومات مقدار التفصيل الذي أولاه للمخططات، إذ لم يقتصر عمله على الفكرة المعمارية العامة، بل شمل إعداد وثائق دقيقة تضمن تنفيذ الوحدات السكنية وفق نظام موحّد ومدروس.

امتلك جوردن جيلر ٢,٣٨٨ زوجاً من الأحذية الرياضية، ونال اعتراف "غينيس وورلد ريكوردز" في ٢٠١٢ بوصفه صاحب أكبر مجموعة أحذية رياضية في العالم. وقد جعلته هذه المجموعة الضخمة اسماً معروفاً بين هواة الاقتناء، إذ ارتبطت شهرته بقدرته على جمع هذا العدد الكبير من الأحذية والمحافظة عليه بوصفه مجموعة متكاملة وموثقة.

كاد المهندس المعماري الذي صمّم مجمّع «٨٦٠–٨٨٠ لايك شور درايف» في شيكاغو أن ينسحب من المشروع بعدما رُفضت مخططاته الأصلية للطوابق، إذ واجه حينها اعتراضات على التصور الأولي للتوزيع الداخلي قبل أن يُعاد النظر في التصميم ويستمر العمل به. وتُعد هذه الواقعة مثالاً على التوتر الذي قد يرافق المشاريع المعمارية الكبرى حين يتعارض الرأي الإبداعي مع متطلبات التنفيذ أو التعديلات المطلوبة، ما يفرض في أحيان كثيرة إعادة صياغة الفكرة من دون التخلي عن جوهرها.

تُروى حكاية لافتة عن المهندس المعماري الذي صمّم المبنى الواقع في ٧٤٥ "فايفث أفينيو"، إذ قيل إنه تنكّر ذات مرة في هيئة المبنى نفسه، في تصرّف غير مألوف يعكس ارتباطه الشديد بمشروعه ورغبته في استحضار هويته المعمارية بطريقة رمزية. وتبقى هذه الواقعة مثالاً على الطرائق الطريفة التي قد يتعامل بها بعض المعماريين مع أعمالهم، حين تتحول العمارة لديهم إلى ما يشبه التمثيل الشخصي للذوق والرؤية أكثر من كونها مجرد بناء وظيفي.