تُروى حكاية لافتة عن المهندس المعماري الذي صمّم المبنى الواقع في ٧٤٥ "فايفث أفينيو"، إذ قيل إنه تنكّر ذات مرة في هيئة المبنى نفسه، في تصرّف غير مألوف يعكس ارتباطه الشديد بمشروعه ورغبته في استحضار هويته المعمارية بطريقة رمزية. وتبقى هذه الواقعة مثالاً على الطرائق الطريفة التي قد يتعامل بها بعض المعماريين مع أعمالهم، حين تتحول العمارة لديهم إلى ما يشبه التمثيل الشخصي للذوق والرؤية أكثر من كونها مجرد بناء وظيفي.
كاد المهندس المعماري الذي صمّم مجمّع «٨٦٠–٨٨٠ لايك شور درايف» في شيكاغو أن ينسحب من المشروع بعدما رُفضت مخططاته الأصلية للطوابق، إذ واجه حينها اعتراضات على التصور الأولي للتوزيع الداخلي قبل أن يُعاد النظر في التصميم ويستمر العمل به. وتُعد هذه الواقعة مثالاً على التوتر الذي قد يرافق المشاريع المعمارية الكبرى حين يتعارض الرأي الإبداعي مع متطلبات التنفيذ أو التعديلات المطلوبة، ما يفرض في أحيان كثيرة إعادة صياغة الفكرة من دون التخلي عن جوهرها.
