استُخدم خزان "ستون كانيون" موقعاً للتصوير في فيلم "تشايناتاون" للمخرج رومان بولانسكي الصادر عام ١٩٧٤، إذ شكّل هذا المكان جزءاً من البيئة البصرية التي اعتمد عليها العمل في تجسيد أجوائه المرتبطة بمدينة لوس أنجلوس. وقد أتاح الخزان للمصورين خلفية مناسبة للمشاهد التي احتاجت إلى فضاء مائي ومعماري منسجم مع الطابع العام للفيلم، من دون أن يبتعد ذلك عن سياقه الأصلي.

رومان بولانسكي و«تشايناتاون» يُعدّان علامة بارزة في سينما الولايات المتحدة خلال سبعينيات القرن العشرين، وهو فيلم نوار جديد يستكشف الجشع على نحوٍ مقلق. وتدور أحداثه في ثلاثينيات القرن الماضي، ما يرسّخ مكانته عملاً مرجعياً في هذا اللون السينمائي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُعدّ مبنى «وُو هينغ سوسايتي هول» واحداً من قاعتين اجتماعيتين صينيتين ما تزالان قائمتين في جزيرة ماوي، وقد احتفظ بمكانته بوصفه أثراً يعكس حضور الجالية الصينية في الجزيرة وتاريخها الاجتماعي. ويُنظر إلى هذا المبنى بوصفه شاهداً معماريّاً على مرحلة كانت فيها مثل هذه القاعات تؤدي دوراً مهماً في التجمعات والأنشطة المجتمعية، قبل أن يتراجع عددها مع الزمن حتى لم يبقَ منها سوى هاتين القاعتين.

حصل فيلم «ذا آرت أوف وُو» على تمويل من منحة مقدّمة ضمن مشروع الأفلام المميّزة التابع لـ«المركز الكندي للسينما»، وهو فيلم من بطولة سوك-يين لي وآدم بيتش. وقد أتاح هذا الدعم إنجاز العمل ضمن إطار إنتاجي مدعوم من جهة سينمائية كندية معنية بتطوير المشاريع الروائية.