وُصفت الممثلة الإندونيسية "تشيترا ديوي" بأنها المرأة الإندونيسية المثالية، وهو وصف يعكس المكانة الرمزية التي ارتبطت بها في الوعي الثقافي المحلي، حيث جرى النظر إليها بوصفها نموذجاً يجمع بين الحضور الفني والصفات الاجتماعية التي عُدّت آنذاك تجسيداً للصورة المثالية للمرأة في المجتمع الإندونيسي.

لم يحقق إدوارد ستانلي أيَّ جريّات ولم يسجل أيَّ التقاطات أو ويكيتات خلال مسيرته في لعبة الكريكيت من الدرجة الأولى، وهو ما يجعل سجله الإحصائي في هذا المستوى خالياً من المساهمات الهجومية أو الدفاعية المباشرة. ويُعد هذا النوع من الأرقام نادراً في سجل لاعبي الكريكيت، إذ يوضح أن مشاركته كانت محدودة الأثر من حيث النتائج المسجلة رسمياً في المباريات الأولى المستوى.

رفض هنري و. مارشال تقاضي أي أجر مقابل خدمته رئيساً لجامعة «بيرديو»، وهو موقف يعكس طابعاً شخصياً غير مألوف في إدارة المؤسسات التعليمية، إذ تولّى المنصب دون أن يجعل له عائداً مالياً مباشراً، مكتفياً بما حمله من مسؤولية أكاديمية وإدارية. ويُعد هذا النوع من السلوك دالاً على درجة عالية من الالتزام بالمؤسسة التي قادها، وعلى تقديرٍ للمهمة ذاتها بوصفها خدمة عامة أكثر من كونها وظيفة مدفوعة الأجر.

كانت أول أجرٍ تلقّته «ميلدريد ديلينغ» مقابل أداء على آلة القيثارة عبارة عن اثنتي عشرة زهرة قرنفل ووعاء من المخللات، وهو تفصيل يبرز بداياتها المتواضعة قبل أن ترتبط مسيرتها الفنية بأجور نقدية أكثر اعتياداً. وتمنح هذه الواقعة لمحة عن طبيعة البدايات الأولى لبعض الموسيقيين، حين كانت المكافأة تأتي أحياناً في صورة هدايا عينية لا مالاً، قبل أن تتطور الخبرة والسمعة ويصبح الأداء الموسيقي مصدراً للدخل.

الإيجار عقد مدفوع بموجبه أجر معلوم مقابل انتفاع مؤقت بمنفعة مباحة مملوكة للغير، ويشمل تأجير العقار والسيارات وغيرها. تقوم الإجارة على أربعة أركان: المؤجر والمستأجر والمنفعة والأجر وبيان الصيغة، وتشترط معرفة المنفعة والأجرة والمدة وكون الطرفين جائزَي التصرف ورضاهما، كما لا تصح على منافع محرمة.