وصفت صحيفة "ذا تايمز" اللندنية راقصة الباليه الفرنسية أديلي دوميلاطر بأنها كانت «خَفِيفة الأثر إلى حد أنها بدت شبه شفافة»، في إشارة إلى الرهافة اللافتة التي ميّزت حضورها على المسرح. وقد عكس هذا الوصف انطباعاً نقدياً عن أسلوبها وحركتها، إذ ارتبط اسمها بصورة فنية تجمع بين النعومة والدقة والقدرة على إيهام المشاهد بأن الجسد يكاد يتلاشى أمام خفة الأداء.

خلال فترة تولّي «بيِتسي بلاكويل» منصب رئيسة تحرير مجلة «مادَموازيل»، ارتفع توزيع المجلة من ١٧٨,٠٠٠ نسخة إلى ما يقارب مليون نسخة، وهو نمو يعكس اتساع حضورها وتأثيرها في تلك المرحلة.

أدّت راقصة الباليه الإيطالية الأولى «أليساندرا فيري» الدورَ الرئيس في عرض الباليه «وولف ووركس» عند افتتاحه عام ٢٠١٥، وكانت في الثانية والخمسين من عمرها. وقد عُدّ ذلك مثالاً على استمرار الراقصة في أداء الأدوار القيادية في سنٍّ متقدمة نسبياً داخل عالم الباليه، الذي يرتبط عادةً بذروة العطاء الجسدي في مراحل أبكر من الحياة الفنية.

على الرغم من أن راقصة الباليه سينثيا هارفي قضت معظم مسيرتها الفنية مع فرقة «أمريكان باليه ثياتر»، فإنها كانت أيضًا أول راقصة أميركية تتولى منصب الراقصة الرئيسية في «رويال باليه» بلندن، وهو ما منحها مكانة بارزة في تاريخ الباليه بين الولايات المتحدة وبريطانيا.

قدّمت راقصة الباليه الأولى أولغا ليبِشينسكايا، التي عُرفت في أوساط الباليه الروسي، أول عرض لها على خشبة مسرح "البولشوي" وهي في سن العاشرة فقط، وهو ظهور مبكر لفت الانتباه إلى موهبتها الاستثنائية في وقت كانت فيه خطوات الاحتراف في هذا الفن تبدأ عادةً بعد سنوات أطول من التدريب.