ألّف الملحن الجنوب أفريقي "ستيفانز غروفي" معالجة موسيقية للمزمور ١٣٨، صاغها لتؤدَّى بواسطة جوقة، وجوقة أطفال، وطبول أفريقية، وماريمبا، وأوركسترا وترية. ويعكس هذا التوزيع الموسيقي مزجاً واضحاً بين التقاليد الصوتية الكورالية والآلات الإيقاعية ذات الطابع الأفريقي، مع دعمٍ لونيّ من الآلات الوترية يمنح العمل اتساعاً وتوازناً في التعبير.

ألّف الموسيقي الأمريكي تشارلز آيفز «افتتاحية في سلم صول الصغير» نحو عامي ١٨٩٦ و١٨٩٧ عندما كان طالبًا في جامعة ييل، ويُعتقد أنها كانت تمرينًا في التأليف والتوزيع الموسيقي تحت إشراف أستاذه هوراشيو باركر. تتبع القطعة إلى حد كبير تقاليد الافتتاحيات الرومانسية الأوروبية وتتأثر بمؤلفين مثل تشايكوفسكي ودفورجاك وبرامز، ولذلك وصفها أحد النقاد بأنها تكاد لا تُعرف بوصفها عملًا لآيفز، مقارنة بأسلوبه التجريبي الناضج.

كتب "أوليفييه ميسيان" مقطوعة موسيقية مستوحاة بالكامل من أصوات الطيور. وتوضح هذه المعلومة عمق اهتمامه بالطبيعة وبالأصوات غير البشرية، حيث تعامل مع تغريد الطيور لا بوصفه خلفية جميلة فقط، بل مادة موسيقية يمكن تحويلها إلى بناء فني كامل يقوم على الإصغاء الدقيق والترجمة الإبداعية للصوت.

عرضت افتتاحية ١٨١٢ لتشايكوفسكي في موسكو عام ١٨٨٢، وهي قطعة موسيقية أوركسترالية كتبها بيتر إلِيتش تشايكوفسكي للاحتفال بالذكرى التاريخية المرتبطة بالحرب الوطنية ضد الغزو النابليوني. افتتاحية ١٨١٢ تشتهر باستخدام المدافع والأجراس والمظاهر الصوتية القوية التي تهدف إلى تصوير انتصار القوات الروسية، وقد صُممت لتقديم تأثير درامي واسع في الأداء الحي، مما جعلها عملاً مميزًا في ريبيرتوار الموسيقى الكلاسيكية لكونها تجمع بين الأوركسترا التقليدية ومؤثرات صوتية غير اعتيادية للعصر الذي كُتبت فيه.

أحد التفسيرات المحتملة لأصل أسطورة «الهولندي الطائر» هو ظاهرة «فاتا مورغانا»، وهي نوع من السراب البصري الذي قد يجعل السفن أو الأجسام البعيدة تبدو معلقة في الهواء أو مشوهة على نحو غير مألوف، مما قد يكون ساهم في نشوء هذه الحكاية البحرية وانتشارها بين البحارة.