فيلم «ذا أفنجرز: إيدج أوف أولترون»، وهو الجزء اللاحق المرتقب لفيلم «ذا أفنجرز» الصادر عام ٢٠١٢، ليس مبنياً على سلسلة القصص المصورة «إيدج أوف أولترون»، رغم التشابه الواضح في العنوان. ويعني ذلك أن العمل السينمائي لا يقتبس مباشرة أحداث تلك السلسلة أو بنيتها السردية، بل يستفيد من اسمها فقط بوصفه مرجعاً عنوانياً، من دون التزام بمضمونها الأصلي.

تأخر تطوير فيلم «جي آي جو» المرتقب من إنتاج «باراماونت بيكتشرز»، والمقتبس من سلسلة الألعاب الشهيرة، بسبب الحرب في العراق. وقد أدّى هذا الظرف إلى إبطاء العمل على المشروع وتأجيل مراحله الأولى، في وقت كانت فيه حساسية تناول موضوعات عسكرية وأجواء القتال أكثر وضوحاً في الصناعة السينمائية.

يُصوَّر فيلم «راث أوف ذا تايتنز» بوصفه الجزء التالي المرتقب لفيلم «كلاش أوف ذا تايتنز» الصادر عام ٢٠١٠ بتقنية ثلاثية الأبعاد منذ مرحلة الإنتاج، وليس عبر تحويله لاحقاً إلى هذه التقنية كما جرى مع الفيلم السابق. ويعني ذلك أن عناصر الصورة وحركة الكاميرا والإخراج تُصمَّم منذ البداية لتناسب العرض ثلاثي الأبعاد، بما يمنح العمل توافقاً أكبر مع متطلبات هذه الصيغة البصرية.

تجري أحداث فيلم «ذا هانغوفر ٢» بوصفه الجزء التالي المرتقب من فيلم الكوميديا الصادر عام ٢٠٠٩، في تايلاند، ما يمنح السلسلة امتداداً مكانياً جديداً بعد نجاح الجزء الأول. ويعني هذا الانتقال أن القصة ستنفتح على بيئة مختلفة عن سابقتها، مع المحافظة على الطابع الكوميدي الذي ميّز العمل الأصلي، في إطار متابعة الحكاية التي بدأت في الفيلم الأول.

بدأت الحبكة القصصية لفيلم جيمس فرانكو المرتقب "ذا بروكن تاور" بوصفها رسالة الماجستير التي أعدّها في "كلية تيش للفنون" بجامعة نيويورك، قبل أن تتحول لاحقاً إلى عمل سينمائي كامل. ويرتبط هذا الفيلم بمسار فرانكو الأكاديمي والفني معاً، إذ انطلقت فكرته من مشروع دراسي ثم تطورت إلى معالجة أوسع صيغت للعرض على الشاشة، في مثال واضح على انتقال العمل الإبداعي من البحث الجامعي إلى الإنتاج السينمائي.