قدّم المخرج الهندي ساتياجيت راي تحية واضحة إلى فن السينما الصامتة من خلال فيلمه القصير «تو» عام ١٩٦٤، إذ صُنع العمل من دون أي حوار، واعتمد على الصورة وحدها في بناء معناه. وقد حمل الفيلم في الوقت نفسه موقفاً مناهضاً للحرب، وجاءت لغته البصرية مكثفة بما يجعله تعبيراً فنياً يجمع بين استعادة تقاليد الصمت السينمائي وتأكيد رفض العنف العسكري.

عندما تواصلت قناة تلفزيونية فرنسية مع المخرج الهندي ساتياجيت راي بشأن فيلم «بيكو» سنة ١٩٨٠، قيل له إنه يستطيع أن يضع كاميرته عند نافذته ويصوّر المنزل المجاور، وسيُقبل ذلك بوصفه عملاً مقبولاً. وتعكس هذه العبارة مقدار الثقة التي مُنحت له في تنفيذ الفيلم بإمكانات محدودة ورؤية تعتمد على البساطة والتركيز على التفاصيل القريبة، لا على الإنتاج الضخم أو المشاهد المعقدة.

نال المخرج الهندي ساتياجيت راي أعلى وسام مدني في الهند، كما حصل على أعلى وسام تكريمي في فرنسا، في اعترافٍ بمكانته الفنية المرموقة وبأثره الواسع في السينما العالمية. ويُعد هذا الجمع بين التكريمين دلالة على التقدير الذي حظي به بوصفه أحد أبرز الأسماء في تاريخ الإخراج السينمائي، وقد أسهمت أعماله في ترسيخ حضوره خارج حدود بلاده أيضًا.

كان «ساتياجيت راي»، المخرج السينمائي الهندي المعروف، يكتب أيضاً الرواية القصيرة والقصص الشعبية، ولا سيما قصص التحقيق والخيال العلمي باللغة البنغالية، وقد أسهم هذا الجانب من إنتاجه في تكوين مكانته الأدبية إلى جانب شهرته في الإخراج السينمائي.

أخرج المخرج الهندي موهان كريشنا إندراجانتي أول أفلامه، فحاز عن هذا العمل ١١ جائزة، من بينها الجائزة الوطنية للسينما وجائزة «ناندي». ويعكس هذا الفوز المبكر مكانته بوصفه أحد الأسماء التي لفتت الانتباه منذ بداياتها الإخراجية، إذ جمع فيلمه الأول بين التقدير المحلي والاعتراف الرسمي على مستوى السينما الهندية.