مواقع الأخبار الزائفة هي منصات تنشر عمداً أخباراً ومعلومات مضللة مقدمة كحقيقة، وتستخدم شبكات التواصل والانسياق الإعلامي لتضخيم الوصول بغرض مكاسب سياسية أو مالية. شملت حملاتها السياسية دولاً متعددة واتُهمت بها شبكات دعائية منظّمة من روسيا ودول أخرى، مما أثار تحذيرات دولية وإجراءات رقابية.

ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

تُشير الروايات إلى أن المزوّر الإيطالي الغزير الإنتاج توبيا نيكوترا قام في إحدى المرات بجولة في الولايات المتحدة منتحلاً شخصية قائد الأوركسترا ريكاردو دريغو، الذي كان قد توفي قبل ذلك بعامين. وتكشف هذه الحادثة عن جرأة نيكوترا في استغلال شهرة الشخصيات الفنية المعروفة، إذ لم يكتفِ بتزوير الوثائق والأسماء، بل وصل إلى حدّ الظهور العلني باسم رجل ميت، في مثال واضح على قدرة المحتالين على توظيف السمعة الفنية لخداع الجمهور وإضفاء المصداقية على ادعاءاتهم.

ادّعى المزوّر الذي كتب بيتاً إضافياً إلى أغنية عيد الميلاد النرويجية «موسيفيـسا» أنه استلهم فكرته من «يوميات هتلر»، وهي الإشارة التي ربط بها فعله بواحدة من أشهر فضائح التزوير الصحفي والتاريخي. وتكشف هذه المزاعم عن تقاطع لافت بين التلاعب بالنصوص الثقافية والاعتماد على مواد زائفة بوصفها مصدراً للإلهام، ما أضفى على الواقعة بعداً يتجاوز مجرد الإضافة إلى أغنية معروفة في التراث النرويجي.

يُذكر أن المزوِّر والمحتال «مونرو إدواردز» في القرن التاسع عشر استخدم رسائل مزوَّرة للحصول على المال من اللورد «سبنسر»، ثم أعاد لاحقاً سداد المبلغ نفسه لذلك النبيل من أموال حصل عليها عبر عملية احتيال أخرى. وتكشف هذه الحادثة عن أسلوبه في تدوير الخداع؛ إذ كان يعتمد على تزوير المراسلات لاستدرار المال، ثم يستعمل عائدات احتيال لاحق لتسوية ديون سابقة، بما يعكس نمطاً متكرراً من المراوغة لا من التراجع الحقيقي عن سلوكه.