ماي سايد أوف ذا ماونتن فيلم مغامرة عائلي كندي أخرجه جيمس بي كلارك، واستند إلى رواية جان كريغهيد جورج التي تحمل الاسم نفسه، وشارك في بطولته تيد إكلز وثيودور بيكل وتودي ويغينز وبول هيربرت وكوزيت لي ورالف إندرزبي، ووزعته باراماونت بيكتشرز، ويدور في أجواء المغامرة والبقاء المرتبطة بالطبيعة.

سايد وايندر صاروخ جو-جو قصير المدى موجه بالأشعة تحت الحمراء، صمم للاشتباك القريب مع الطائرات المعادية ويستخدم على نطاق واسع في الطائرات الغربية. يعتمد الصاروخ على باحث حراري يتتبع حرارة محركات الطائرات، مع رأس حربي شديد الانفجار وزعانف تحكم ومحرك دفع، ويتميز بمبدأ الإطلاق ثم النسيان، إذ لا يحتاج الطيار بعد إطلاقه إلى توجيه مستمر. يعد من أكثر الصواريخ الجوية شهرة ونجاحاً في تاريخ القتال الجوي الحديث.

آي أو إس ١٣ إصدار سابق من نظام تشغيل آبل لأجهزة آيفون وآيبود تاتش، جاء بميزات مثل الوضع الداكن وتطبيق Find My الذي جمع وظائف العثور على الآيفون والأصدقاء، إضافة إلى تعديلات في الأيقونات والوظائف، ثم خلفه إصدار أحدث من نظام آي أو إس.

التفسفر إصدار ضوئي من مواد معينة بعد امتصاص الطاقة، ويتميز عن بعض أنواع الاستضاءة بأن الضوء يستمر بعد زوال مصدر الطاقة. قد يستمر التوهج مدة قصيرة أو طويلة بحسب المادة وآلية تخزين الطاقة وإطلاقها. يستخدم التفسفر في الطلاءات والعلامات المضيئة والشاشات وبعض التطبيقات العلمية، ويمثل ظاهرة فيزيائية تكشف كيفية انتقال الطاقة داخل المواد ثم خروجها على هيئة ضوء مرئي.

الاستضاءة الضوئية ظاهرة إصدار مادة للضوء بعد امتصاصها إشعاعاً ضوئياً أو طاقة كهرومغناطيسية. تشمل الفلورة والفسفرة، حيث تختلف مدة بقاء الإشعاع بعد توقف الإثارة. تستعمل في المصابيح والشاشات والحساسات والتحاليل الحيوية والمواد الأمنية والبحث العلمي. تمثل الاستضاءة الضوئية طريقة تكشف كيف تختزن المادة الطاقة ثم تطلقها على هيئة ضوء ذي خصائص مفيدة.

أُدين فيلم «وومن سايد باي سايد» للمخرج تشِن ليتينغ، الذي يُعدّ اليوم من كلاسيكيات السينما الصينية، بوصفه «عشبة سامة ضخمة» خلال فترة الثورة الثقافية. ويعكس هذا الوصف الحادّ المناخ الأيديولوجي الذي ساد تلك المرحلة، حين كانت بعض الأعمال الفنية تُهاجم لا لقيمتها الجمالية أو الفنية، بل لأنها لم تنسجم مع الخطاب الرسمي السائد.

تبع “بروبا غاندا” ألبومه “إكسيلنت” بإصدار ألبومه المنفرد الرابع، “كريمسون كورد”، ليواصل بذلك مسيرته الفنية بعد عمله السابق مباشرة. ويُفهم من هذا التسلسل أن الألبوم الجديد جاء بوصفه امتداداً لمرحلة إبداعية كان قد رسّخها في ألبومه السابق، مع انتقال واضح إلى محطة منفردة جديدة ضمن أعماله الموسيقية.

تطلّب إصدار “فول آوت ٤: فار هاربور” إعادة طرحه من جديد بعد ظهور مشكلات في الأداء على نسخة “بلاي ستيشن ٤”، إذ استدعى ذلك معالجة العيوب التقنية التي أثّرت في تجربة اللعب واستقرارها. ويُعد هذا الإجراء مثالاً على ما قد تواجهه الإضافات أو الإصدارات الموسعة من تحديات تتعلق بالتوافق والأداء عند تشغيلها على منصات مختلفة، خصوصاً عندما تظهر أعطال تؤثر في السلاسة والاستجابة داخل اللعبة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كان أورسن وِلز يعتزم في الأصل أن يختم فيلمه «دون كيشوت» بنجاة دون كيشوت وسانشو بانثا من كارثة ذرية، في نهاية تجمع بين العبث التراجيدي والخيال الكئيب الذي كان يحيط برؤيته للعمل. وتكشف هذه الفكرة عن نزعة وِلز إلى دفع الشخصيتين الكلاسيكيتين إلى مواجهة عالم حديث شديد القسوة، بحيث لا تكون النجاة فيه انتصاراً بقدر ما هي استمرار للهشاشة الإنسانية أمام الدمار الشامل.